Artwork
La Balançoire
La Balançoire is an oil painting by Jean-Baptiste Pater. It dates from 1725 and is held in the collection of the Fitzwilliam Museum.
About this work
نظرة عامة
تُعد اللوحة مثالاً بارزاً على فن الاحتفالات الراقية، وهو نوع من فن الروكوكو الفرنسي أسسه معلم باتر، أنطوان واطو، ويُصوّر شخصيات راقية في أوقات ترفيه خارجية.
لوحة لا بالانكوير، التي تُترجم إلى الأرجوحة، هي لوحة زيتية على قماش للفنان الفرنسي جان بابتيست باتر. أُُنشئت في فترة ما بين عامي 1710 و1736، وتبلغ أبعادها 46.3 في 56.5 سنتيمتراً، وتنتمي إلى فن المناظر الطبيعية. وهي محفوظة حالياً في متحف فيتزويليام في كامبريدج، حيث تُسجل تحت رقم الدخول PD.22-1977. تُعد اللوحة مثالاً بارزاً على فن الاحتفالات الراقية، وهو نوع من فن الروكوكو الفرنسي أسسه معلم باتر، أنطوان واطو، ويُصوّر شخصيات راقية في أوقات ترفيه خارجية.
الموضوع والمعنى
تتركز التكوين حول امرأة ترتدي فستاناً من الحرير الوردي جالسة على أرجوحة معلقة من شجرة كبيرة. يقف رجل يرتدي معطفاً أحمر وقبعة بنية على يسارها، ممسكاً بحبل مربوط بالأرجوحة، بينما يرتاح كلب صغير قرب قدميه. تحيط بهم عدة شخصيات أخرى من الكبار والأطفال، بما في ذلك امرأة جالسة ترتدي الأزرق والرمادي برفقة شخصية أخرى ترتدي الأصفر في المقدمة اليمنى السفلى، وطفلين يعانقان أو يلعبان قرب جذع الشجرة. تلتقط اللوحة موضوعاً شائعاً في الرسم الفرنسي في القرن الثامن عشر، تصوّر أوقات الترفيه الأرستقراطية ضمن منظر طبيعي يشبه الحديقة يضم تلالاً بعيدة وسحباً ناعمة. الجو خفيف وغير متوتر، مستحضرًا الغزل الرومانسي والمشاهد الحميمة ذات الحجم الصغير التي فضلها فنانون الروكوكو، الذين استخلصوا دوافع فردية من تقليد الاحتفالات الراقية الأوسع لتحويلها إلى مواضيع مستقلة.
التقنية والأسلوب
رُسمت اللوحة بالزيت على قماش، وتُظهر المعالجة المتقنة التي تميز أسلوب باتر في نضجه. تكون الفرشاة ناعمة ومصقولة، مع انتقالات مدروسة بعناية بين الأشكال. أولى باتر اهتماماً وثيقاً لملمس الأقمشة الفاخرة والأوراق الكثيفة. يعتمد اللون على درجات ترابية دافئة وخضراء عميقة لأرضية الغابة والخلفية، مع لمسات باستيلية من الوردي والأزرق والأصفر تبرز أزياء الشخصيات. يسقط الضوء بالتساوي على التكوين، مضيئاً المرأة المركزية على الأرجوحة، بينما توفر الشجرة الممتدة فوقها مناطق ظل متباينة، مما يعزز الجو الحميمي للجمع الخارجي.
التاريخ وال provenance
يبدأ التاريخ الموثق للوحة في عام 1827 مع فريدريك دي نيل ويليامز. ثم انتقلت بعد ذلك إلى مجموعات ماركيز دي لافاليت وليدي إميلي ديجبي. في عام 1951، ظهرت في مبيعات A.E.H. Digby في لندن، الدفعة 29، منسوبة إلى باتر. ثم أصبحت اللوحة مملوكة للسيدة جون تيرسبي، ثم للكونت ميشيل دي بريت روز، الذي أرسلها إلى دار كريستيز في لندن في 26 نوفمبر 1976، الدفعة 19. اشترى متحف فيتزويليام اللوحة في عام 1977، من الكونت ميشيل دي بريت روز، باستخدام أموال من صندوق بيرسيفال، وصندوق المجموعات الفنية الوطنية، وصندوق منح شراء متحف فيكتوريا وألبرت.
السياق
كل من باتر وواطو من مواليد فالنسيان. من المرجح أن باتر تبع واطو إلى باريس حوالي عام 1710 ليصبح تلميذه، لكنه طُرد بعد فترة قصيرة بسبب مزاج واطو الصعب. في عام 1721، استدعى واطو المحتضر باتر إلى نوجنت، وادّعى باتر لاحقاً أنه تعلم كل شيء عن الرسم خلال تلك الأسابيع الأخيرة. ترك أسلوب واطو وموضوعاته أثراً لا يُمحى على باتر، الذي تخصص في فن الاحتفالات الراقية. تم قبول باتر في الأكاديمية الملكية للرسم والنحت في عام 1725، وتم قبوله رسمياً في عام 1728، تحديداً كرسام للاحتفالات الراقية، وهو نفس التصنيف الذي أُسس لواطو في عام 1717. بعد وفاة واطو، شهد باتر طلباً متزايداً، محققاً نجاحاً كبيراً وتلقى تكليفاً ملكياً في عام 1736 لرسم لوحة صيد النمور لقصر فرساي. تم جمع أعماله على نطاق واسع من قبل شخصيات مثل فريدريك الكبير، الذي اقتنى أكثر من أربعين لوحة له.
الإرث
يقف باتر، إلى جانب نيكولاس لانكري، كأحد أهم ممثلي العديد من الفنانين الذين تأثروا بواطو. من خلال اختيار دوافع فردية أو مجموعات من احتفالات واطو الراقية وجعلها مواضيع مستقلة، يعكس نهج باتر نزعة محددة في الروكوكو نحو المشاهد الصغيرة والحميمة. كانت أعمال مثل لا بالانكوير بالضبط نوع الاحتفال الراقية الرائع الذي أُعجب به باتر خلال حياته. ساعدت تفسيره لموضوع الأرجوحة في ترسيخه كأحد أكثر المواضيع شعبية في الرسم الفرنسي في القرن الثامن عشر، مُرسّخاً سابقة زخرفية ورومانسية ستبلغ ذروتها لاحقاً في المعالجات الروكوكو الشهيرة لهذا الدافع من قبل الأجيال اللاحقة.
Artist & collection
Artist
Jean-Baptiste Pater (December 29, 1695 – July 25, 1736) was a French rococo painter.
