Salome with the head of John the Baptist

Bernardino Luini realizzò questo dipinto a olio su tavola intorno al 1527, datandolo alla fase tarda della sua carriera. L'opera rimase nella Galleria Imperiale di Vienna fino al 1773, quando fu scambiata per un'altra opera e trasferita a Firenze. Al suo arrivo a Firenze, il dipinto fu inizialmente attribuito a Leonardo da Vinci. La corretta attribuzione a Luini fu in seguito stabilita da Gouthiez sulla base di un inventario del 1890, e Beltrami datò successivamente l'opera approssimativamente al 1527-1530. È ora conservata nella Galleria degli Uffizi. Il dipinto è custodito nella Galleria degli Uffizi a Firenze. Arrivò nella città nel 1773 a seguito di uno scambio con la Galleria Imperiale di Vienna, dove era precedentemente ubicato. Al suo arrivo, l'opera fu attribuita a Leonardo da Vinci, sebbene studi successivi di Gouthiez, basati su un inventario del 1890, la riassegnarono correttamente a Bernardino Luini. Beltrami datò successivamente il pezzo approssimativamente al 1527-1530. Mentre questo specifico pannello si trova a Firenze, esistono almeno sei varianti autografe della composizione in altre importanti collezioni, tra cui il Kunsthistorisches Museum, il Louvre, il Museum of Fine Arts di Boston, il Museo del Prado e la collezione del Principe Borromeo a Isola Bella.

Salomè con la testa di Giovanni Battista è un dipinto a olio su tavola di Bernardino Luini, databile intorno al 1527, attualmente custodito nella Galleria degli Uffizi a Firenze. Originariamente parte della Galleria Imperiale di Vienna, l'opera entrò agli Uffizi nel 1773 dopo uno scambio, avendo precedentemente ricevuto un'attribuzione a Leonardo da Vinci. Gli storici dell'arte la riassegnarono a Luini sulla base di un inventario del 1890 e di studi successivi, in particolare di Beltrami, che la datò al periodo tardo dell'artista (circa 1527-1530). Sono documentate sei varianti autografe della composizione in importanti istituzioni tra cui il Kunsthistorisches Museum, il Louvre, il Museum of Fine Arts di Boston, il Prado e la collezione del Principe Borromeo a Isola Bella. Il dipinto esemplifica l'influenza leonardesca nello sfumato e nella composizione, in particolare nel delicato rendering del volto di Salomè, che gli studiosi associano alla La Scapigliata di Leonardo. Ritraendo Salomè mentre presenta la testa mozza di Giovanni Battista a un boia, l'opera presenta contrasti drammatici nell'espressione e un'attenzione meticolosa all'abbigliamento e allo stile acconciatura contemporanei. La sua provenienza, l'analisi stilistica e il suo posto nel cerchio leonardesco ne sottolineano l'importanza nell'arte religiosa rinascimentale.