Salome with the head of John the Baptist

Бернардино Луини создал эту картину маслом на доске около 1527 года, датируя ее поздним периодом своей карьеры. Произведение находилось в Императорской галерее в Вене до 1773 года, когда оно было обменено на другое и перевезено во Флоренцию. По прибытии во Флоренцию картина изначально была приписана Леонардо да Винчи. Правильная атрибуция в пользу Луини была позже установлена Гутиэ на основании инвентаря 1890 года, а Белтрами впоследствии датировал произведение приблизительно 1527-1530 годами. Сейчас оно хранится в галерее Уффици. Картина находится в галерее Уффици во Флоренции. Она прибыла в город в 1773 году в результате обмена с Императорской галереей в Вене, где ранее находилась. По прибытии произведение было приписано Леонардо да Винчи, однако последующие исследования Гутиэ, опиравшегося на инвентарь 1890 года, корректно переквалифицировали его в пользу Бернардино Луини. Белтрами впоследствии датировал произведение приблизительно 1527-1530 годами. Несмотря на то, что эта конкретная доска находится во Флоренции, по меньшей мере шесть авторских вариантов композиции существуют в других крупных собраниях, включая Кунстхисторическую галерею, Лувр, Музей изящных искусств в Бостоне, музей Прадо и собрание князя Борромео на Изола Белла.

Саломея с головой Иоанна Крестителя, картина маслом на доске около 1527 года работы Бернардино Луини, в настоящее время хранится в галерее Уффици во Флоренции. Изначально часть Императорской галереи в Вене, произведение попало в Уффици в 1773 году после обмена, ранее приписываясь Леонардо да Винчи. Историки искусства переквалифицировали его в пользу Луини на основании инвентаря 1890 года и последующих исследований, в частности Белтрами, который датировал его поздним периодом художника (около 1527-1530). Шесть авторских вариантов композиции задокументированы в крупных учреждениях, включая Кунстхисторическую галерею, Лувр, Музей изящных искусств в Бостоне, Прадо и собрание князя Борромео на Изола Белла. Картина является образцом леонардеского сфумато и композиционного влияния, в особенности в нежном изображении лица Саломеи, которое ученые связывают с La Scapigliata Леонардо. Изображая Саломею, предстоящую отрубленную голову Иоанна Крестителя палачу, произведение отличается драматическими контрастами в выражении лиц и тщательным вниманием к современной одежде и прическам. Его провенанс, стилистический анализ и место в леонардеском круге подчеркивают значимость в религиозном искусстве Возрождения.