聖母被昇天

1587年に完成したアンニバーレ・カラッチの小品『聖母被昇天』は、1656年にサン・ロレンソ・デ・エル・エスコリアル王立修道院で初めて記録され、スペインの修道士フランシスコ・デ・ロス・サントスによって質の高い絵画としてリストアップされた。

この作品は、スペイン大使として聖座に、後にナポリ総督として活動したマンウェル・デ・アセベド・イ・スニガ、モンテレイ伯爵によってフィリップ4世への贈り物としてスペインに持ち込まれた。その小規模なフォーマットは、移転前の私的な礼拝用であったことを示唆している。

エル・エスコリアルでほぼ2世紀を経て、1839年にプラド美術館に移され、現在も同館に所蔵されている。

アンニバーレ・カラッチの『聖母被昇天』は現在、マドリードのプラド美術館のコレクションに収められている。この絵画は1656年、フェリペ4世からエル・エスコリアル修道院への40点の寄贈作品の一部としてスペイン王室コレクションに入った。宮廷画家ディエゴ・ベラスケスが自らの手で設置を監督した。この作品がモンテレイ伯爵からの贈り物としてスペインに到着したと考えられている。1839年、修道院から現在地であるプラド美術館へ移された。ジョヴァンニ・ピエトロ・ベッローリやカルロ・チェーザレ・マルヴァーシアなどの初期の伝記作家はこの作品に言及していないが、これは王室に収まる前の小規模で私的な起源によるものと考えられる。

アンニバーレ・カラッチの『聖母被昇天』（1587年頃-1590年頃、油彩キャンバス、130 × 97 cm）は、作家の作品群におけるバロック的動的表現の初期の宣言として広く解釈されている。現代の批評は、このマドリードの板絵を、カラッチのボローニャでの修行と、ティントレットやヴェロネーゼから特に受けた後のヴェネツィア派の色彩主義と構成的エネルギーの吸収の間に位置づけている。17世紀半ばのスペインの資料はすでにそのヴェネツィア的な影響を指摘しており、後の研究では、上昇する聖母、感情的な高まりを伴う使徒たちの身振り、建築と絵画空間の融合が、ボローニャのマニャニ宮殿の同時代のフレスコ画に見られるプロト・バロック的傾向と結びつけられている。イタリアを早期に離れたこの作品は、受容史を複雑なものにしている。1656年にベラスケスの仲介によりスペイン王室の寄贈としてエスコリアルで初めて記録されたこの作品は、カラッチの17世紀の標準的な伝記には見落とされており、その小規模なサイズと一致する私的な礼拝起源を示唆している。1839年のプラド美術館への移転は、スペインのコレクションにおけるその地位を確立し、現在もチェラシ礼拝堂の祭壇画の劇的な修辞へと向かうカラッチの様式的進化を研究するための手掛かりとして残されている。