Artwork
Portrait of Sebastián de Morra
Portrait of Sebastián de Morra is an oil painting by the Early Baroque Italian artist Diego Velázquez. It dates from 1644 and is held in the collection of the Museo del Prado.
About this work
主題と意義
この絵画は、スペイン国王フェリペ4世に仕えた宮廷の侏儒であり道化師であったセバスティアン・デ・モラの肖像である。1643年に国王の弟であるフェルナンド枢機卿から引き取られたデ・モラは、皇太子バルタサール・カルロスの娯楽係として配属されたが、皇太子が1646年に薨去するまでの短期間であった。彼自身は1649年、宮廷に6年在籍した後に亡くなった。エル・プリモという渾名でも知られていた。
ベラスケスは、デ・モラを単色の暗い背景に対して地面に座った姿で描いた。周囲には何一つ物体や同伴者、象徴的な持ち物がない。人物は正面から視線を向け、一歩も動かず、両拳を腰に当て、両脚を完全に伸ばしている。この正面からの孤立した構図と、宮廷の侏儒に通常与えられる象徴的な持ち物が欠如していることから、ある批評家はこの肖像を、宮廷におけるデ・モラや他の侏儒への待遇への告発として読み解いている。祝祭的な緑と赤の侍従服と陰鬱な表情との対比は、彼の娯楽者としての役割と明らかな不満との間の緊張を際立たせている。この絵画は、歴史的に主人の従順な所有物として描かれてきたサバンディハと呼ばれる宮廷侏儒の伝統に属する。ベラスケスのより温かく自然主義的な手法は、侏儒を象徴的または非人間的な存在として描くこれまでの表現からの決別を示している。
技法と様式
ベラスケスはこの肖像を、下準備の素描なし、大幅な構図変更なしに直接描き上げた。油彩・キャンバス制作で、106.5 × 82.5 cmのサイズであるが、元はより正方形に近い形で、後に火災の後に裁断された。技術調査により、キャンバスはかつて楕円形の張り枠に取り付けられていたことが判明しており、欠失した四隅の部分や不規則な裁断は、1734年のレアル・アルカサールの火災によるものと考えられている。
この作品の支持体はこの時代としては異例である。キャンバスには、グアダラマ山脈の風景を描いた以前の絵画から再利用された追加の布地が含まれており、下地の準備は実験的なものであった。茶色がかった灰色の背景は、高度に希釈された顔料で処理され、人物の周囲に発光性のハロを生み出している。顔と手の両方は、迅速に大雑把に描かれ、意図的にぼやけた効果を生み出している。緑色の衣装は、袖とボタン穴の部分を黒で暗くし、装飾的な金色の縁取りは、下層の色彩の上に精密な筆致で施された。被写体は正面から、単色の暗い背景に対して一歩も動かずに描かれており、左側から光が入り、顔の右側に陰影を落としている。
歴史と来歴
1644年頃に制作されたこの肖像は、1643年にマドリードに到着し、皇太子バルタサール・カルロスに仕えた宮廷侏儒セバスティアン・デ・モラを描いたものである。キャンバスの織り目の技術分析により、この作品は1644年にベラスケスがフラガに滞在していた時期に制作されたことが示唆され、フェリペ4世の肖像と同時期に描かれた可能性がある。
この絵画は最初、1666年の王立アルカサールの目録に登場し、100ドゥカートで評価された。1734年に宮殿を破壊した火災を生き延びたが、より大きな形式から裁断され、後に追加のキャンバスの布地で拡張された。1772年には王立宮殿に掲げられており、フランシスコ・ゴヤが1778年に模写した。
この作品は1819年のプラド美術館開館時に収蔵された。当初は単に座った侏儒として目録に記載されたが、1872年の目録でペドロ・デ・マドラソが被写体をセバスティアン・デ・モラと暫定的に同定した。一部の学術的議論は残るが、この同定は一般的に受け入れられている。エル・プリモとして知られる別の侏儒との同一性についても議論がある。
この絵画は現在、マドリードのプラド美術館に所蔵されており、1819年の開館以来同地に所在している。歴史的記録でこの作品が初めて言及されるのは、1666年のマドリード・アルカサールの目録で、シエルソのギャラリーの階段に掲げられていたと記されている。1734年のアルカサールの壊滅的な火災の後、キャンバスは生き延びたが、1747年の記録ではブエン・レティーロ宮殿に移されたと文書化されている。1772年にはマドリード王立宮殿に所在し、フランシスコ・ゴヤが1778年に版画を制作した。1834年、プラド美術館はこの作品を単に床に座った侏儒として目録化したが、ペドロ・デ・マドラソが1872年の目録で被写体をセバスティアン・デ・モラと正式に同定した。この作品はレンブラント・ベラスケス展にも出品された。
背景
ベラスケスのセバスティアン・デ・モラの肖像は、宮廷侏儒と道化師の肖像の著名なシリーズの一部として、美術史上重要な位置を占めている。学者たちはこれらを彼の古典的作品から区別している。美術史家エンリケタ・ハリスは、これらの侏儒の肖像は彼の古典的絵画と並べるべきではないと主張したが、批評家のカトリーヌ・クロゼ＝クラーンは、他のベラスケスの肖像とともに鑑賞されることを意図していたと反論し、ルーベンスの哲学者の肖像との類似性さえ示唆した。この絵画は、宮廷画家になった後のベラスケスの自然主義への転換を体現しており、これまでのスペイン宮廷画家による侏儒への冷たく非人間的な扱いからの決別を示している。ある批評家は、デ・モ portraits of dwarfs. モラの直接的で一歩も動かない視線、手のジェスチャーの欠如を、宮廷の搾取への微妙な告発として解釈した。技術的な研究により、実験的な側面が明らかになった。キャンバスは以前の風景画から再利用され、ベラスケスは下準備の素描なしに制作した。糸数自動化プロジェクトは、この肖像とフェリペ4世の肖像が、1644年にフラガで同じ布地から描かれたことを実証した。キャンバスは後に変更され、楕円形の額縁の痕跡と1734年のアルカサール火災による損傷の証拠が残っている。
Artist & collection
Artist
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez was a Spanish Baroque painter, the leading artist in the court of King Philip IV of Spain and Portugal, and of the Spanish Golden Age.
