Artwork
Портрет Себастьяна де Мора
Портрет Себастьяна де Мора is an oil painting by the Early Baroque Italian artist Diego Velázquez. It dates from 1644 and is held in the collection of the Museo del Prado.
About this work
Сюжет и смысл
Контраст между праздничной зелёно-красной ливреей и мрачным выражением лица подчёркивает напряжение между его ролью забавника и очевидным недовольством.
На картине изображён Себастьян де Мора, придворный карлик и шут, служивший Филиппу IV Испанскому. Король приобрёл его в 1643 году у своего брата кардинала инфанта Фернандо. Де Мора был назначен развлекать принца Бальтасара Карлоса до смерти принца в 1646 году; сам он скончался в 1649 году после шести лет службы при дворе. Также он был известен под прозвищем Эль Примо.
Веласкес изобразил де Мору сидящим на земле на простом тёмном фоне, без каких-либо предметов, спутников или атрибутов. Фигура смотрит прямо на зрителя, неподвижно, со сжатыми кулаками на бёдрах и полностью вытянутыми ногами. Этот фронтальный, изолированный ракурс, в сочетании с отсутствием символических объектов, обычно присваиваемых придворным карликам, побудил одного критика интерпретировать портрет как осуждение отношения ко двору к де Море и другим карликам. Контраст между праздничной зелёно-красной ливреей и мрачным выражением лица подчёркивает напряжение между его ролью забавника и очевидным недовольством. Картина относится к более широкой традиции изображения придворных карликов, известных как сабандихас, которых исторически изображали как послушную собственность своих хозяев; более тёплый и натуралистичный подход Веласкеса стал отходом от более ранних изображений карликов как символических или дегуманизированных фигур.
Техника и стиль
Веласкес писал портрет напрямую, без подготовительных рисунков или значительных изменений композиции. Масляная живопись на холсте имеет размеры 106.5 × 82.5 см, хотя изначально она была ближе к квадрату, а позже была обрезана после пожара. Технические исследования показывают, что холст когда-то был натянут на овальный подрамник, а отсутствующие угловые части и неровные срезы, вероятно, являются результатом пожара 1734 года в Королевском Алькасаре.
Основа необычна для этого периода: холст включает добавленные полосы, повторно использованные с более ранней картины, изображающей пейзаж Сьерра-де-Гуадаррама, что делает подготовку экспериментальной. Коричнево-серый фон был проработан сильно разбавленными пигментами, создавая светящийся ореол вокруг фигуры. Лицо и руки были написаны быстро и обобщённо, создавая намеренно размытый эффект. Зелёный костюм был затемнён чёрным для рукавов и петлиц, в то время как декоративные золотые каймы были нанесены точной кистью поверх более ранних слоёв краски. Предмет показан фронтально, неподвижно на простом тёмном фоне, при этом свет падает слева, отбрасывая правую сторону его лица в тень.
История и провенанс
Написанная около 1644 года, эта картина изображает Себастьяна де Мору, придворного карлика, прибывшего в Мадрид в 1643 году для службы принцу Бальтасару Карлосу до смерти принца в 1646 году. Технический анализ переплетения холста связывает работу с пребыванием Веласкеса во Фраге в 1644 году, что позволяет предположить, что она была создана вместе с портретом Филиппа IV.
Картина впервые появилась в инвентаре Королевского Алькасара 1666 года, оценённая в сто дукатов. Она пережила пожар 1734 года, уничтоживший дворец, хотя была обрезана с более крупного формата и позже дополнена добавленными полосами холста. К 1772 году работа висела в Королевском дворце, где Франсиско Гойя скопировал её в 1778 году.
Произведение поступило в музей Прадо при его открытии в 1819 году. Изначально оно было каталогизировано просто как сидящий карлик, но Педро де Мадрасо предположительно идентифицировал модель как Себастьяна де Мору в каталоге 1872 года; это приписывание в целом принято, несмотря на некоторые академические споры относительно личности модели по сравнению с другим карликом, известным как Эль Примо.
Картина в настоящее время хранится в музее Прадо в Мадриде, где она находится с момента открытия музея в 1819 году. Исторические документы впервые упоминают работу в инвентаре Алькасара Мадрида 1666 года, перечисляя её на лестнице Галерии Серо. После катастрофического пожара 1734 года, уничтожившего Алькасар, холст выжил, но позже в мемориале 1747 года было зафиксировано, что он был перевезён во дворец Буэн-Ретиро. К 1772 году портрет находился в Королевском дворце Мадрида, где Франсиско Гойя создал его гравюру в 1778 году. В 1834 году Прадо каталогизировал произведение просто как карлика, сидящего на полу, прежде чем Педро де Мадрасо официально идентифицировал модель как Себастьяна де Мору в своём каталоге 1872 года. Работа также была включена в выставку Рембрандта и Веласкеса.
Контекст
Портрет Себастьяна де Мора работы Веласкеса занимает значительное место в истории искусства как часть его знаменитой серии портретов придворных карликов и шутов, которую учёные отличают от его классических работ. Искусствовед Энрикета Харрис утверждала, что эти портреты карликов не должны находиться рядом с его классическими картинами, хотя критик Кэтрин Клозет-Крейн утверждала, что они предназначались для просмотра вместе с другими портретами Веласкеса, даже предполагая параллели с философскими портретами Рубенса. Картина иллюстрирует переход Веласкеса к натурализму после того, как он стал придворным художником, отходя от холодного, дегуманизирующего отношения к карликам со стороны более ранних испанских придворных художников. Один критик интерпретировал прямой, неподвижный взгляд де Моры, лишённый жестов рук, как тонкое осуждение эксплуатации при дворе. Технические исследования выявили экспериментальные аспекты: холст был повторно использован с более ранней пейзажной картины, а Веласкес работал без подготовительных рисунков. Проект автоматизации подсчёта нитей показал, что этот портрет и портрет Филиппа IV были написаны с одного и того же полотна во Фраге в 1644 году. Холст позже был изменён, с доказательствами овального обрамления и повреждений от пожара 1734 года в Алькасаре.
Artist & collection
Artist
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez was a Spanish Baroque painter, the leading artist in the court of King Philip IV of Spain and Portugal, and of the Spanish Golden Age.
