紳士の肖像

『紳士の肖像』は、エル・グレコの肖像画制作において標準的な支持体であるキャンバスに油彩で描かれている。プラド美術館の目録によれば、キャンバスの寸法は約67×55cmであるが、ハロルド・ウェセーは66×55cmというわずかに異なる寸法を記録している。絵画には中央右端の余白にギリシャ文字の筆記体で署名が施され、「δομήνικος Θεοτοκόπουλος ἐποίει（ドメニコス・テオトコプーロス作）」と読み取れ、作者をドメニコス・テオトコプーロスとして特定している。

様式的には、モデルは緑がかったオリーブ色の無地の背景の前に配置され、黒い服装と白いラフ（レチュギージャ）によって人物の色彩構成が極端な黒と白の範囲に圧縮されている。制作技法は、エル・グレコの他の肖像画に見られる典型的な特徴よりも機械的であると評されている。表面が暗く変色しているのは、青みがかった黒い下地が衣装と顔の両方に滲み出たためであり、この作品に関する技術的解説でも指摘されている。

エル・グレコによって1586年に描かれた『貴族の肖像』は、当初マドリードのエル・パルド王宮内のクインタ・デル・ドゥケ・デル・アルコに展示されていたが、後にプラド美術館の所蔵となった。この作品は現在もマドリードのプラド美術館に所蔵されている。その来歴は王室コレクションに遡り、特にクインタ・デル・ドゥケ・デル・アルコに由来し、1745年には第13の夏季作品として記録され、後に公爵のコレクションに関連する目録番号で分類された。絵画には右下の余白にギリシャ文字で署名が施され、技術的分析ではその寸法が高さ約66〜67cm、幅55cmであると記録されている。『紳士の肖像』はプラド美術館に所蔵され、目録番号P000813で登録されている。この作品はクインタ・デル・ドゥケ・デル・アルコを通じてスペイン王族のコレクションに入り、王室コレクションの一部を形成した（目録番号P000813；1794年に第12の作品として登録）。当初はエル・パルド王宮で展示されていたが、後にプラド美術館に移され、同館の常設コレクションの一環として展示されている。提供された資料には、美術館外での追加の展示記録は存在しない。

『紳士の肖像』に関する学術的分析では、その機械的な制作技法が、エル・グレコの他の肖像画に見られる典型的な動的表現と対照的であることがしばしば強調される。この作品はハロルド・ウェセーの作品目録では142番、ティツィアナ・フラティの全集では47番として登録されており、芸術家の確立された作品群における位置を確かなものとしている。美術史家は、人物の色彩構成が無地の背景に対して黒と白に限定されている点に注目し、この様式的選択が個々の表情よりもモデルの服装を強調していると指摘する。絵画の状態は、塗料層に浸透した暗く変色した青黒い下地の影響を受け、元のトーンバランスが変化している。クインタ・デル・ドゥケ・デル・アルコに当初展示されていた肖像画の一部として、この作品は1580年代における芸術家の制作の特定の段階を代表しているが、モデルの正体は依然として不明である。

この絵画は、その厳格な写実性と心理的な強度を通じて後世の肖像画に影響を与え、直接的な視線と限定された色彩構成を採用したバロックの芸術家に影響を及ぼした。プラド美術館のコレクションに含まれたことで、エル・グレコが宮廷肖像画の巨匠としての名声を確立し、コシオ、フラティ、グディオ、ウェセーによる著作における繰り返し言及によってその地位はさらに強化された。色彩構成の抑制と布地の革新的な描写で知られる、無名の貴族への帰属は、16世紀スペインの肖像画研究において参照点となり続けている。