Portrait of the sculptor Alessandro Vittoria

1552年にジョヴァンニ・バッティスタ・モローニによって制作されたこの初期作品は、彫刻家アレッサンドロ・ヴィットーリアを、二人の芸術家がトレントに滞在していた時期、おそらくトレント公会議と時期を同じくして描いたものである。この絵画は当初、ヴィットーリアの個人蔵にあり、彼の死後の1608年までそこに残された。その後、ベルガモの商人バルトロメオ・デッラ・ナーヴェがこのキャンバスを取得し、モローニの作品として自らの目録に記載した。デッラ・ナーヴェのコレクションは、1636年にデンビー伯爵ウィリアム・コンプトンによって、義理の兄弟であるハミルトン公爵初代ジェームズ・ハミルトンのために購入された。これらの作品はイギリスへ輸送される予定だったが、実際には輸出されず、1651年までにはオーストリア大公レオポルト・ヴィルヘルムの所有物となった。1659年の初期目録では、この作品は誤ってティツィアーノの作とされ、被写体もヤコポ・サンソヴィーノと誤認されたが、後の文書でヴィットーリアという正しい同定が復元された。

この絵画はウィーンの美術史博物館が所蔵している。文書化された来歴は、被写体である彫刻家アレッサンドロ・ヴィットーリアの個人蔵から始まり、1608年以降にベルガモの収集家バルトロメオ・デッラ・ナーヴェに渡った。1636年、ヴェネツィア駐在イギリス大使であったデンビー伯爵は、ウィーンに保管されていたデッラ・ナーヴェのキャンバス群を、義理の兄弟であるハミルトン公爵初代ジェームズ・ハミルトンに売却する手配をしたが、絵画はイギリスに輸送されなかった。1651年までにはこの作品はオーストリア大公レオポルト・ヴィルヘルムの所有となり、1659年の目録ではティツィアーノに誤認された後、ヤコポ・サンソヴィーノの肖像と再認定されたが、最終的に被写体がアレッサンドロ・ヴィットーリアであることが正しく認識された。利用可能な資料には特定の目録番号や登録番号は記録されておらず、この来歴の連鎖を超える展示歴も文書化されていない。

この肖像画はモローニの初期作品として認識されており、トレント公会議（1545-1563）期間中にトレントで活動していた芸術家の形成期に位置づけられる。学術研究では、この作品がモローニの特徴的な写実主義、特に職場環境における被写体の描写という手法の発展における役割が強調されている。古典的胸像の取り入れは、被写体の職業と古代への敬意を示している。この絵画の後の誤認定、すなわちティツィアーノ、次いでヤコポ・サンソヴィーノへの帰属は、決定的な文書が出現する以前のルネサンス肖像画における被写体同定の困難さを示している。この作品の来歴、ヴィットーリアの遺産からバルトロメオ・デッラ・ナーヴェのコレクションを経てオーストリア大公レオポルト・ヴィルヘルムへと至る軌跡は、17世紀における北イタリアとハプスブルク宮廷を越える美術品の流動的な流通を反映している。

この肖像画の後世の受容は、モローニが北イタリアにおける「如実の肖像」というジャンルの先駆者としての名声を確立するのに寄与した。理想化された形態ではなく、作業着の姿で被写体を描くこの作風である。17世紀には、この作品はオーストリア大公レオポルト・ヴィルヘルムのコレクションに入ったが、当時はティツィアーノ、後にヤコポ・サンソヴィーノと誤認されており、アレッサンドロ・ヴィットーリアとして正しく同定されるまでの帰属の変遷を反映している。1636年の売却試行後にイギリスへ輸送されず、ウィーンに留まったことで、帝国コレクション内での継続的な可視性が確保された。19世紀から20世紀にかけての学術研究、特にミーナ・グレゴリの研究により、帰属が確定し、職業色豊かな肖像画の初期例としての重要性が確立され、後の芸術家を描く作品に影響を与えた。