Портрет скульптора Алессандро Виттория

Созданная Джованни Баттиста Морони в 1552 году, эта ранняя работа изображает скульптора Алессандро Виттория во время пребывания художников в Тренто, вероятно, в период Тридентского собора. Картина изначально оставалась в личной коллекции Виттория до его смерти в 1608 году. После этого бергамский купец Бартоломео делла Наве приобрёл полотно, указав его в своей инвентарной опись как работу Морони. Коллекция делла Наве была затем приобретена в 1636 году Уильямом Комптоном, графом Денби, для своего зятя Джеймса Гамильтона, 1-го герцога Гамильтона. Эти работы предназначались для отправки в Англию, но так и не были вывезены, и в конечном итоге к 1651 году перешли в собственность эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского. Ранние инвентарные описи 1659 года ошибочно приписывали произведение Тициану и ошибочно идентифицировали сидящего как Якопо Сансовино, прежде чем в поздней документации было восстановлено правильное определение как Виттория.

Картина хранится в Музее истории искусств в Вене. Её документированный провенанс начинается в личной коллекции сидящего, скульптора Алессандро Виттория, откуда после 1608 года она перешла к бергамскому коллекционеру Бартоломео делла Наве. В 1636 году граф Денби, английский посланник в Венеции, договорился продать полотна делла Наве, хранившиеся тогда в Вене, своему зятю Джеймсу Гамильтону, 1-му герцогу Гамильтону, но картины так и не были отправлены в Англию. К 1651 году произведение принадлежало эрцгерцогу Леопольду Вильгельму Австрийскому, и в инвентарной опись 1659 года оно было ошибочно приписано Тициану, позже переопределено как портрет Якопо Сансовино, прежде чем сидящий был правильно узнан как Алессандро Виттория. Конкретный инвентарный или акцессионный номер в доступных источниках не зафиксирован, и выставочная история за пределами этой цепочки провенанса не документирована.

Портрет признан ранней работой Морони, что помещает его в формативный период художника, когда он работал в Тренто во время Тридентского собора (1545-1563). Исследователи подчёркивают его роль в развитии Морони характерного реализма, особенно в изображении сидящих в их рабочей среде, включение классического бюста указывает на профессию персонажа и его почитание античности. Последующие ошибочные атрибуции картины, Тициану а затем Якопо Сансовино, наглядно демонстрируют сложности идентификации сидящих в портретах Возрождения до появления окончательной документации. Провенанс произведения, прослеживаемый от имущества Виттория через коллекцию Бартоломео делла Наве к эрцгерцогу Леопольду Вильгельму Австрийскому, отражает свободное перемещение произведений искусства по северной Италии и при дворах Габсбургов в XVII веке.

Последующее восприятие портрета помогло закрепить репутацию Морони как пионера жанра «истинного портрета» в Северной Италии, где сидящие изображались в рабочей одежде, а не в идеализированных формах. К XVII веку произведение вошло в коллекцию эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского, хотя тогда было ошибочно приписано Тициану, а позже Якопо Сансовино, что отражает меняющиеся практики атрибуции до правильной идентификации как Алессандро Виттория. Его сохранение в Вене, откуда оно так и не было отправлено в Англию после попытки продажи в 1636 году, обеспечило его постоянную видимость в имперских коллекциях. Исследования XIX, XX веков, включая труды Мины Грегори, закрепили атрибуцию и установили значение произведения как раннего примера портрета с элементами жанровой живописи, повлиявшего на последующие изображения художников за работой.