About this work

主題と意味

『埋葬』は、古代ローマの例に倣った石の石棺に降ろされるイエスの埋葬を描いている。五人の人物が立ち会っている。ニコデモスがキリストの体を支え、聖母マリアがその腕の一つを抱き、アリマタヤのヨセフが足元で介助している。一方、右側には白い衣をまとったマグダラのマリアが現れ、福音書記者ヨハネは手を組んで聖母の背後に立っている。

ティツィアーノは、福音書には見られない、埋葬に能動的に関与する聖母の姿を描いている。この細部は、おそらくピエトロ・アレッティーノの1538年の出版物に基づいている。芸術家は自らをニコデモスと同一視しており、ミケランジェロの未完の『降架』における先例を踏襲している。批評家たちは、この場面を、公然とした対立ではなく内省的な信仰によって特徴づけられる、静かな宗教的異議（時にニコデミズムと呼ばれる）の表現として解釈している。

技法と様式

1559年に制作されたこの作品は、キャンバスに油彩で描かれたもので、137 cm × 175 cm の大きさである。構図は斜めに配置され、ローマ様式の石棺とキリストの逞しい肉体を強調している。その蒼白さは、前景にある白い布によって一層際立っている。ティツィアーノは、彼の晩期に特徴的な広範な筆致と鮮やかな色彩を用いており、この様式的アプローチは場面に激しいドラマと哀感を吹き込んでいる。

この絵画は、芸術家自身の顔立ちを反映したニコデモスを含む五人の人物が遺体の周りに集まる様を描いている。また、埋葬を介助する聖母マリアの姿も異例である。この感情的な緊迫感と特定の図像は、ティツィアーノの晩年の宗教画を定義する誇張された哀感を代表するものと考えられている。

歴史と来歴

1559年に制作されたこの油彩キャンバス作品は、スペインのフェリペ2世によって発注されたもので、君主が依頼した『埋葬』の主題の第二のバージョンである。最初の1557年の試みはスペインへの輸送中に失われたため、ティツィアーノは1559年に他の神話画と共に送られるこのより大きな構図を制作した。この絵画は1574年にエル・エスコリアル王立敷地内に到着し、ティツィアーノの『東方三博士の礼拝』と後の『聖ロレンソの殉教』と共に旧教会に設置された。1837年、この作品は王立修道院からマドリードのプラド美術館に移され、現在も同館の常設コレクションの一部となっている。

この絵画はマドリードのプラド美術館に所蔵されており、同館の所蔵番号プラド P440 で記録されている。

スペインのフェリペ2世によって発注されたこの作品は、1559年にスペイン宮廷に納められ、その後1574年にサン・ロレンソ・デ・エル・エスコリアル修道院に設置された。他のティツィアーノの作品と共にイグレスィア・ビエハ（旧教会）で展示され、1837年にプラド美術館に移されるまでそこに留まっていた。その後、同館の常設コレクションに加わった。

Artist & collection

Artist

Titian

Tiziano Vecellio (Italian:; c. 1488/1490 – 27 August 1576), Latinized as Titianus, hence known in English as Titian ( TISH-ən), was an Italian Renaissance painter. The most important artist of Renaissance Venetian…