《尼古拉·西皮亚金肖像》（1785-1828）

戴以布面油画完成此肖像，采用了其精致学院派风格的典型技法。面部与制服细节的笔触平滑且高度完成，尤其在表现金线织带的质感、勋章的光泽以及毛皮斗篷的重量感方面展现了非凡技巧。光线从左侧射入，照亮面部特征、金色装饰与毛皮质感，同时形成微妙的立体塑造。调色板以深绿、黑与棕色为主，辅以温暖的金色点缀与冷色调的肤色。背景处理则更为松散且富有氛围，从深色云层过渡到朦胧明亮的风景，隐约可见水面与远处建筑。这种精确的人物刻画与富有感染力却模糊的背景之间的对比，是戴处理军事肖像的典型手法，既将焦点集中于主体，又提供了情境深度。画布表面可见岁月形成的裂纹及边缘处的轻微缺损，与其近两个世纪的历史相符。签名“由皇家艺术学院院士乔治·戴绘制”位于右下角。

此肖像的委托背景尚不明确，但学界共识将其年代定为1827年末，当时西皮亚金作为第比利斯（梯弗里斯）军事总督访问圣彼得堡，接受二级弗拉基米尔勋章的授勋。不同于1824年画廊肖像（由亚历山大一世于1822年5月19日正式委托，并于1825年9月7日交付艾尔米塔什），这一版本似乎源于私人委托。它可能曾长期藏于圣彼得堡的私人收藏中，直至十月革命后被国有化。该画作进入国家博物馆基金，并于1923年通过艺术珍品部移交至艾尔米塔什。20世纪20年代末，它曾被标记为潜在的外销品，1929年列入国家贸易局清单，并交由古董局以“军人肖像”之名、署名为“道”的作品进行拍卖，估价300卢布。此次交易未成，作品随后归还艾尔米塔什，并于1931年10月16日正式通过文件接收。现编号为GE 9475。19世纪20年代末，伦敦曾根据这一及膝版本制作了一幅美柔汀版画；现存印本藏于奥斯塔耶沃庄园博物馆与不列颠博物馆。

乔治·戴（1781-1829）是19世纪20年代俄国军事精英的首要肖像画家，他于1819年应亚历山大一世之邀迁居圣彼得堡。1822年至1828年间，他为冬宫军事画廊创作了超过300幅肖像，记录了击败拿破仑的一代人。其助手包括亚历山大·波利亚科夫与威廉·奥古斯特·戈利克。1828年，戴被任命为帝国宫廷首席肖像画家，这一职位彰显了该委托的文化 prestige。两幅西皮亚金肖像体现了俄国军事肖像传统的演变：1824年版本遵循冬宫画廊的标准化格式，而1827年版本则允许更个性化的刻画与更繁复的荣誉展示。不同来源中尺寸的差异, 艾尔米塔什记录为126乘98.5厘米，而某些文献错误引用为70乘62.5厘米, 反映了偶尔与画廊肖像的混淆。学界关注焦点在于戴对勋章的细致记录，但也指出其存在偶尔的不准确之处，例如1824年版本中遗漏了西皮亚金的三级弗拉基米尔勋章十字，以及对某些外国勋章的识别可能存在混淆。

1827年的西皮亚金肖像在戴的俄国作品中占据重要地位，是伴随正式画廊委托而出现的更具个性化肖像风格的代表。该作品于19世纪20年代末在伦敦被制作成美柔汀版画，表明国际社会对俄国军事精英及其海外形象中介者戴的关注。1824年肖像的石印后续版本由I. P. 佩索茨基工作室于1840年代根据I. A. 克利乌克金的画作制作，并收录于出版物《亚历山大一世皇帝及其同伴》中，确保了西皮亚金形象在俄国境内的更广泛传播。1827年版本在20世纪20年代末苏联出售文化财产期间险些外流，最终得以保留在艾尔米塔什，体现了帝制时代收藏保存的脆弱性。如今，该肖像仍藏于艾尔米塔什，作为全球最全面的戴作品收藏的一部分，巩固了该博物馆作为研究这一英俄艺术合作项目的核心地位。戴在英国去世后世誉有所衰退，但在俄国，他的军事肖像作品已成为记录拿破仑时代无与伦比的文献与艺术遗产。