Fishing for Souls

أكمل أدريان فان دي فين هذه الاستعارة الزيتية على اللوح الخشبي في عام 1614، وهو تاريخ مُدرج في كتاب مفتوح ضمن التكوين. وعلى الرغم من أن السجلات المبكرة نسبت العمل إلى جان بروجيل الأكبر أو هندريك فان بالين، فقد عيّن دانيال فرانكن اللوحة بالكامل لفان دي فين في عام 1878. وكان أوائل المالكين المعروفين هم جوان فوكس ويوهانا تيرس في أمستردام، المسجلين في عام 1689. وفي 14 أبريل 1735، بيعت اللوحة مقابل 760 فلورينًا في مزاد مجموعة مارينوس دي يود في لاهاي، واشتراها على الأرجح وليام الرابع، أمير أورنج. وبحلول نحو عام 1760، كانت معلقة في قصر هيت لوه. وخلال الاحتلال الفرنسي، تم تأميم مجموعة الشتااتودر لمنع مصادرتها؛ نُقلت اللوحة إلى المعرض الوطني للفنون في لاهاي في سبتمبر 1798، وظلت ضمن المجموعة الوطنية الهولندية منذ ذلك الحين.

تُحفظ اللوحة في متحف ريجكس، أمستردام، برقم الجرد SK-A-447.

دخلت المجموعة الوطنية في سبتمبر 1798 عندما تم مصادرتها للمعرض الوطني للفنون في لاهاي من مقتنيات الأمير ويليم الخامس، عقب الاحتلال الفرنسي؛ وظلت ضمن المجموعة الوطنية الهولندية منذ ذلك الحين. وقد سُجّلت سابقًا في جرد الشتااتودر في قصر هيت لوه حول عام 1760، واشتراها ويليم الرابع، أمير أورنج-ناساو بحلول عام 1735.

نُفّذت في عام 1614 خلال هدنة الاثني عشر عامًا، تُعدّ لوحة «صيد الأرواح» لأدريان فان دي فين استعارة معقدة للانقسامات الدينية والسياسية بين هولندا الشمالية والجنوبية. يُفسّر العمل على نطاق واسع كنقد لغيرة الطوائف في ذلك العصر، مع تفضيل القضية البروتستانتية من خلال تباينات بصرية مثل صيادي البروتستانت الهادئين والثقة مقابل الجهود الكاثوليكية الفوضوية. وقد تتبع البحث التاريخي الفني نسب اللوحة عبر قرن من النقاش؛ فقد بيعت في البداية كعمل لجان بروجيل الأكبر في عام 1735، ثم نسبت جزئيًا إلى هندريك فان بالين قبل أن يحدّد دانيال فرانكن في عام 1878 أن التكوين بالكامل منسوب إلى فان دي فين.

يُعرّف مكان اللوحة في تاريخ الفن أيضًا من خلال ذبابة الترومب لوي، وهي نكتة بصرية تشير إلى أسلوب بروجيل، وتكوينها الذي يصدّر صور يوم القيامة من خلال الفصل الصارم بين المُنقذين والمُلعونين. ومنذ اقتنائها للمجموعة الوطنية في أوائل القرن التاسع عشر، ظلت القطعة عملًا بارزًا ضمن متحف ريجكس، وتُذكر باستمرار في الفهارس الرئيسية كمثال مهم للاستعارة في العصر الذهبي الهولندي.

منذ اقتنائها من قبل المجموعة الوطنية الهولندية في عام 1798، اعتُبرت لوحة «صيد الأرواح» عملًا محوريًا في مقتنيات متحف ريجكس. وقد ظهرت في كل فهارس الأعمال البارزة للمتحف منذ عام 1808، مما يؤكد مكانتها كعمل كلاسيكي للاستعارة في العصر الذهبي الهولندي.

استمر الرمزية الدينية والسياسية متعددة الطبقات في اللوحة، إلى جانب نكتة الترومب لوي، في إثارة النقاش التاريخي الفني حتى القرن التاسع عشر. وتذبذبت النسب المبكرة بين جان بروجيل وهندريك فان بالين، ولكن بحلول عام 1878 تم إسناد العمل بشكل قاطع إلى أدريان فان دي فين، مما ضمن مكانته في الخطاب الفني الهولندي.