Fishing for Souls

Adriaen van de Venne concluiu esta alegoria a óleo sobre painel em 1614, data inscrita em um livro aberto dentro da composição. Embora registros iniciais atribuísem a obra a Jan Brueghel, o Velho, ou a Hendrick van Balen, Daniel Franken atribuiu definitivamente toda a pintura a van de Venne em 1878. Os primeiros proprietários conhecidos foram Joan Fox e Johanna Tiers, em Amsterdã, registrados em 1689. Em 14 de abril de 1735, a pintura foi vendida por 760 florins no leilão da coleção de Marinus de Jeude, em Haia, provavelmente adquirida por Guilherme IV, Príncipe de Orange. Por volta de 1760, a obra estava pendurada no Palácio Het Loo. Durante a ocupação francesa, a coleção do estadista foi nacionalizada para evitar a confiscação; a obra foi transferida para a Galeria Nacional de Arte em Haia em setembro de 1798 e permanece na coleção nacional holandesa desde então.

A pintura está sob a guarda do Rijksmuseum, em Amsterdã, com o número de inventário SK-A-447.

Entrou na coleção nacional em setembro de 1798, quando foi apropriada para a National Kunst Galerie em Haia a partir dos acervos do Príncipe Guilherme V, após a ocupação francesa; permaneceu na coleção nacional holandesa desde então. Foi anteriormente registrada nos inventários do estadista no Palácio Het Loo por volta de 1760 e foi adquirida por Guilherme IV, Príncipe de Orange-Nassau, até 1735.

Criada em 1614 durante a Trégua dos Doze Anos, Fishing for Souls, de Adriaen van de Venne, serve como uma alegoria complexa das divisões religiosas e políticas entre os Países Baixos do Norte e do Sul. A obra é amplamente interpretada como uma crítica ao ciúme denominacional da época, favorecendo a causa protestante por meio de contrastes visuais, como os pescadores protestantes calmos e confiantes contra os esforços caóticos dos católicos. A erudição histórico-artística rastreou a atribuição da pintura através de um século de debate; inicialmente foi vendida como uma obra de Jan Brueghel, o Velho, em 1735 e, mais tarde, parcialmente atribuída a Hendrick van Balen, antes que Daniel Franken atribuísse definitivamente toda a composição a Van de Venne em 1878.

O lugar da pintura na história da arte é ainda definido por sua mosca trompe-l'œil, uma piada visual que referencia o estilo de Brueghel, e por sua composição, que ecoa imagens do Juízo Final ao separar rigorosamente os salvos dos condenados. Desde sua aquisição para a coleção nacional no início do século XIX, a peça permaneceu como uma obra destacada no Rijksmuseum, consistentemente apresentada em catálogos principais como um exemplo significativo da alegoria da Era de Ouro Holandesa.

Desde sua aquisição pela coleção nacional holandesa em 1798, Fishing for Souls tem sido considerada uma peça central dos acervos do Rijksmuseum. Ela apareceu em todos os catálogos de Destaques do museu desde 1808, sublinhando seu status como uma obra canônica da alegoria da Era de Ouro Holandesa.

O simbolismo religioso e político em camadas da pintura, juntamente com sua piada trompe-l'œil, continuou a animar discussões histórico-artísticas até o século XIX. As atribuições iniciais oscilaram entre Jan Brueghel e Hendrick van Balen, mas, em 1878, a obra foi firmemente atribuída a Adriaen van de Venne, garantindo seu lugar no discurso da arte holandesa.