About this work

Soggetto e Significato

Questa allegoria del 1614 raffigura la rivalità religiosa tra le confessioni protestanti e cattoliche durante la Tregua dei Dodici Anni.

Questa allegoria del 1614 raffigura la rivalità religiosa tra le confessioni protestanti e cattoliche durante la Tregua dei Dodici Anni. Un fiume centrale simboleggia la divisione politica e spirituale tra i Paesi Bassi Settentrionali e Meridionali. Sulla riva sinistra, i leader protestanti, inclusi i Principi d'Orange, si radunano sotto un albero di aranci in fiore, mentre i loro pescatori sull'acqua operano sotto la guida del 'Giudizio di Dio' e di una Bibbia aperta, catturando anime contrassegnate da Fede, Speranza e Carità. Al contrario, sulla riva destra compaiono figure cattoliche come gli Arciduchi Alberto e Isabella insieme al Papa, i cui pescatori lottano con reti vuote o fanno affidamento sulle indulgenze sotto l'etichetta 'Giudizio del Papa'. La composizione imita una scena del Giudizio Universale, favorendo chiaramente la causa protestante attraverso contrasti visivi come gli alberi rigogliosi rispetto a quelli spogli. Una mosca dipinta funge da omaggio trompe-l'œil a Jan Brueghel il Vecchio.

Tecnica e Stile

Fishing for Souls è un dipinto a olio su tavola, alto 98.5 cm e largo 187.8 cm. Realizzato nel 1614, l'opera funziona come una complessa allegoria della divisione religiosa, utilizzando una composizione paesaggistica ampia con un fiume centrale che separa le fazioni protestanti e cattoliche. L'artista impiega ampie iscrizioni latine su barche, reti e libri per chiarire il significato satirico della scena. Un elemento formale notevole è una mosca trompe-l'œil dipinta sulla superficie, che funge da scherzo visivo in riferimento a Jan Brueghel il Vecchio. La composizione rispecchia la struttura di un Giudizio Universale, imponendo una rigida dicotomia spaziale tra i salvati a sinistra e i dannati a destra. Sebbene il dipinto non sia datato da una firma, l'anno 1614 appare scritto all'interno della raffigurazione di un libro aperto in primo piano.

Storia e Provenienza

Adriaen van de Venne completò questa allegoria a olio su tavola nel 1614, data incisa su un libro aperto all'interno della composizione. Sebbene i primi documenti attribuissero l'opera a Jan Brueghel il Vecchio o a Hendrick van Balen, Daniel Franken assegnò definitivamente l'intero dipinto a van de Venne nel 1878. I primi proprietari noti furono Joan Fox e Johanna Tiers ad Amsterdam, registrati nel 1689. Il 14 aprile 1735, il dipinto fu venduto per 760 fiorini all'asta della collezione di Marinus de Jeude all'Aia, probabilmente acquistato da Guglielmo IV, Principe d'Orange. Entro il 1760 circa, era appeso al Palazzo Het Loo. Durante l'occupazione francese, la collezione dello statolder fu nazionalizzata per prevenire la confisca; l'opera fu trasferita alla Galleria Nazionale d'Arte all'Aia nel settembre 1798 ed è rimasta nella collezione nazionale olandese da allora.

Il dipinto è conservato al Rijksmuseum di Amsterdam, con numero di inventario SK-A-447.

È entrato nella collezione nazionale nel settembre 1798 quando fu appropriato per la National Kunst Galerie all'Aia dai possedimenti del principe Guglielmo V, in seguito all'occupazione francese; è rimasto nella collezione nazionale olandese da allora. Era precedentemente registrato negli inventari dello statolder al Paleis Het Loo intorno al 1760 ed era stato acquisito da Guglielmo IV, Principe d'Orange-Nassau, entro il 1735.

Contesto

Realizzata nel 1614 durante la Tregua dei Dodici Anni, Fishing for Souls di Adriaen van de Venne funge da complessa allegoria delle divisioni religiose e politiche tra i Paesi Bassi Settentrionali e Meridionali. L'opera è ampiamente interpretata come una critica alla gelosia confessionale dell'epoca, favorendo la causa protestante attraverso contrasti visivi come i pescatori protestanti calmi e sicuri contro gli sforzi caotici dei cattolici. La ricerca storico-artistica ha tracciato l'attribuzione del dipinto attraverso un secolo di dibattito; fu inizialmente venduto come opera di Jan Brueghel il Vecchio nel 1735 e in seguito parzialmente attribuito a Hendrick van Balen, prima che Daniel Franken assegnasse definitivamente l'intera composizione a Van de Venne nel 1878.

Il posto del dipinto nella storia dell'arte è ulteriormente definito dalla sua mosca trompe-l'œil, uno scherzo visivo che richiama lo stile di Brueghel, e dalla sua composizione che riecheggia le immagini del Giudizio Universale separando rigorosamente i salvati dai dannati. Dalla sua acquisizione per la collezione nazionale all'inizio del XIX secolo, l'opera è rimasta un pezzo di spicco all'interno del Rijksmuseum, costantemente presentata nei principali cataloghi come un esempio significativo di allegoria dell'Età dell'Oro olandese.

Eredità

Dalla sua acquisizione da parte della collezione nazionale olandese nel 1798, Fishing for Souls è stata considerata un pezzo centrale dei possedimenti del Rijksmuseum. È apparsa in ogni catalogo Highlights del museo dal 1808, sottolineando il suo status di opera canonica dell'allegoria dell'Età dell'Oro olandese.

Il simbolismo religioso e politico stratificato del dipinto, insieme al suo scherzo trompe-l'œil, ha continuato a animare il dibattito storico-artistico fino al diciannovesimo secolo. Le prime attribuzioni oscillarono tra Jan Brueghel e Hendrick van Balen, ma entro il 1878 l'opera fu fermamente assegnata ad Adriaen van de Venne, assicurandole un posto nel discorso artistico olandese.

Artist & collection

Artist

Adriaen van de Venne

Adriaen Pietersz van de Venne (1589 – 12 November 1662), was a versatile Dutch Golden Age painter of allegories, genre subjects, and portraits, as well as a miniaturist, book illustrator, designer of political satires, and versifier.

Museum

Rijksmuseum

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