About this work

Tema y Significado

Esta alegoría de 1614 representa la rivalidad religiosa entre las denominaciones protestantes y católicas durante la Tregua de los Doce Años.

Esta alegoría de 1614 representa la rivalidad religiosa entre las denominaciones protestantes y católicas durante la Tregua de los Doce Años. Un río central simboliza la división política y espiritual entre los Países Bajos del Norte y del Sur. En la orilla izquierda, líderes protestantes, incluidos los Príncipes de Orange, se congregan bajo un naranjo frondoso, mientras que sus pescadores en el agua operan bajo la guía del 'Juicio de Dios' y una Biblia abierta, capturando almas marcadas con Fe, Esperanza y Caridad. Por el contrario, la orilla derecha presenta figuras católicas como los Archiduques Alberto e Isabel junto al Papa, cuyos pescadores luchan con redes vacías o dependen de las indulgencias bajo la etiqueta 'Juicio del Papa'. La composición imita una escena del Juicio Final, favoreciendo claramente la causa protestante a través de contrastes visuales como los árboles vibrantes frente a los áridos. Una mosca pintada sirve como homenaje trompe-l'œil a Jan Brueghel el Viejo.

Técnica y Estilo

Fishing for Souls es una pintura al óleo sobre panel, con una altura de 98.5 cm y un ancho de 187.8 cm. Creada en 1614, la obra funciona como una compleja alegoría que representa la división religiosa, utilizando una composición paisajística amplia con un río central que separa a las facciones protestantes y católicas. El artista emplea extensas inscripciones en latín en barcos, redes y libros para clarificar el significado satírico de la escena. Un elemento formal notable es una mosca trompe-l'œil pintada sobre la superficie, que sirve como una broma visual que hace referencia a Jan Brueghel el Viejo. La composición refleja la estructura de un Juicio Final, imponiendo una estricta dicotomía espacial entre los salvados a la izquierda y los condenados a la derecha. Aunque la pintura no lleva fecha en su firma, el año 1614 aparece escrito dentro de la representación de un libro abierto en primer plano.

Historia y Procedencia

Adriaen van de Venne completó esta alegoría al óleo sobre panel en 1614, fecha inscrita en un libro abierto dentro de la composición. Aunque los registros tempranos atribuyeron la obra a Jan Brueghel el Viejo o Hendrick van Balen, Daniel Franken asignó definitivamente toda la pintura a van de Venne en 1878. Los primeros propietarios conocidos fueron Joan Fox y Johanna Tiers en Ámsterdam, registrados en 1689. El 14 de abril de 1735, la pintura se vendió por 760 florines en la subasta de la colección de Marinus de Jeude en La Haya, probablemente adquirida por Guillermo IV, Príncipe de Orange. Hacia 1760, colgaba en el Palacio Het Loo. Durante la ocupación francesa, la colección del estatúder fue nacionalizada para evitar su confiscación; la obra fue transferida a la Galería Nacional de Arte en La Haya en septiembre de 1798 y ha permanecido en la colección nacional holandesa desde entonces.

La pintura se conserva en el Rijksmuseum, Ámsterdam, con el número de inventario SK-A-447.

Ingresó en la colección nacional en septiembre de 1798 cuando fue apropiada para la National Kunst Galerie en La Haya a partir de las posesiones del Príncipe Guillermo V, tras la ocupación francesa; ha permanecido en la colección nacional holandesa desde entonces. Fue registrada previamente en los inventarios del estatúder en el Palacio Het Loo alrededor de 1760 y fue adquirida por Guillermo IV, Príncipe de Orange-Nassau, para 1735.

Contexto

Creada en 1614 durante la Tregua de los Doce Años, Fishing for Souls de Adriaen van de Venne sirve como una compleja alegoría de las divisiones religiosas y políticas entre los Países Bajos del Norte y del Sur. La obra es ampliamente interpretada como una crítica a los celos denominacionales de la época, favoreciendo la causa protestante a través de contrastes visuales como los pescadores protestantes, tranquilos y confiados, frente a los esfuerzos caóticos de los católicos. La erudición histórico-artística ha rastreado la atribución de la pintura a través de un siglo de debate; inicialmente se vendió como una obra de Jan Brueghel el Viejo en 1735 y posteriormente se atribuyó parcialmente a Hendrick van Balen antes de que Daniel Franken asignara definitivamente toda la composición a Van de Venne en 1878.

El lugar de la pintura en la historia del arte se define aún más por su mosca trompe-l'œil, una broma visual que hace referencia al estilo de Brueghel, y por su composición que ecoa las imágenes del Juicio Final al separar estrictamente a los salvados de los condenados. Desde su adquisición para la colección nacional a principios del siglo XIX, la pieza ha permanecido como una obra destacada dentro del Rijksmuseum, presentada consistentemente en catálogos importantes como un ejemplo significativo de la alegoría del Siglo de Oro holandés.

Legado

Desde su adquisición por la colección nacional holandesa en 1798, Fishing for Souls ha sido considerada una pieza central de las posesiones del Rijksmuseum. Ha aparecido en todos los catálogos de obras destacadas del museo desde 1808, subrayando su estatus como una obra canónica de la alegoría del Siglo de Oro holandés.

El simbolismo religioso y político estratificado de la pintura, junto con su broma trompe-l'œil, continuó animando el debate histórico-artístico hasta el siglo XIX. Las atribuciones tempranas fluctuaron entre Jan Brueghel y Hendrick van Balen, pero para 1878 la obra fue firmemente asignada a Adriaen van de Venne, asegurando su lugar en el discurso del arte holandés.

Artist & collection

Artist

Adriaen van de Venne

Adriaen Pietersz van de Venne (1589 – 12 November 1662), was a versatile Dutch Golden Age painter of allegories, genre subjects, and portraits, as well as a miniaturist, book illustrator, designer of political satires, and versifier.

Museum

Rijksmuseum

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