Self-portrait with the Colosseum

نُفذت اللوحة بالألوان الزيتية على لوحة خشبية، وتبلغ أبعادها تقريباً 42 × 54 سم (ط 42.2 × ع 54.2 سم). وُقعت وتاريخت في المركز السفلي بالنقش «MARTYN VAN HEMSKER AO AETATUS SUA LV 1553». من الناحية الشكلية والأسلوبية، تقدم اللوحة صورة ذاتية مزدوجة: يظهر الفنان في صورة نصفية ينظر إلى المشاهد، ومرة أخرى جالساً يرسم الكولوسيوم الذي يشكل الخلفية. تُنظم التكوين إلى مقدمة ووسط وخلفية، مع عمل الأطلال الكولوسيومية كتذكير بالموت. تعكس التقنية تقليد العصر الذهبي الهولندي في الرسم الزيتي الدقيق، متأثراً بدراسات الفنان الرومانية للآثار القديمة.

تُرجع اللوحة إلى عام 1553 ووُقعت على كارتيلينو في المركز السفلي بالنقش «Martyn van Hemskerck Ao Aetatis sua LV». نُفذت في هارلم after عودة هيمسكرك من إيطاليا، حيث قضى بين عامي 1532 و1537 في دراسة الأعمال القديمة والمعاصرة في روما. يصور العمل الفنان مرتين، مرة كشخصية أكبر سناً في المقدمة ومرة أخرى كشاب يرسم الكولوسيوم في الخلفية، مستذكراً إقامته الرومانية قبل ستة عشر عاماً. بحلول عام 1586، دخلت اللوحة في مجموعة أنطوان بيرينو دي غرانفيل، راعٍ بارز شغل منصب كاردينال ووزير أول للأراضي المنخفضة الإسبانية. بقيت في حوزته حتى وفاته في ذلك العام. في عام 1846، اقتنى متحف فيتزويليام في كامبريدج العمل كهدية من القس ريتشارد إدوارد كيريتش. تحتفظ بها متحف فيتزويليام في كامبريدج، المملكة المتحدة. يُسجل العمل تحت الرقم 103 ودخل المجموعة عام 1846 كهدية من القس ريتشارد إدوارد كيريتش. شُاركت اللوحة في معارض، من بينها «تذكرني» و«إلى روما».

تعكس الصورة الذاتية مع الكولوسيوم، التي رُسمت عام 1553، مكانة مارتن فان هيمسكرك كرومانيستي شمالي أوروبي بارز، وهو فنان استوعب الآثار الإيطالية ونقلها إلى جمهوره في الأراضي المنخفضة. ينتمي العمل إلى مجموعة أوسع من صور الأطلال الرومانية التي أنتجها بعد رحلته الإيطالية الأولى، ووثقها كاريل فان مندر في كتابه Schilder-boeck، ثم نقشها ونشرها فيليبس غاليه عام 1569 في سلسلتي Inventiones Heemskerkianiae وClades. وقد رُبطت منظرة الكولوسيوم في اللوحة برسم تخطيطي غير مؤرخ في برلين استخدم كنموذج لمعالجة بيتر يانسز. سانريدام لنفس النصب عام 1631، ما يدل على التأثير المستمر لهيمسكرك على رسامي العمارة في القرن السابع عشر. يؤكد أصل اللوحة المبكر عبر الكاردينال غرانفيل وإدراجها في تاريخ معارض فيتزويليام استقبالها كصورة محورية للفنان بصفته عالم آثار. تناولت المناقشات الأكاديمية، بما في ذلك مقالة هيلموت بف لعام 2011 في The Germanic Review، الأطلال الكولوسية كتذكير بالموت يؤطر صورة الفنان المسن.

حققت رسومات مارتن فان هيمسكرك للأطلال الرومانية، التي تغذي خلفية هذه الصورة الذاتية، انتشاراً وتأثيراً كبيرين في أوروبا. وثقها كاريل فان مندر في كتابه Schilder-boeck، مشيراً إلى رعايتها من قبل الكاردينال غرانفيل. عملت هذه الدراسات كنماذج مباشرة لفنانين لاحقين، وأبرزهم بيتر يانسز. سانريدام في لوحته لعام 1631 عن الكولوسيوم، التي وفرت لها رسومات هيمسكرك غير المؤرخة الأساس البصري. كما نقش ونشر فيليبس غاليه العديد من دراسات الأطلال هذه عام 1569 في سلسلة Clades، مما نشر رؤية هيمسكرك لروما القديمة على نطاق أوسع. تعمل اللوحة نفسها، التي رُسمت بعد ستة عشر عاماً من عودة الفنان من إيطاليا، كتذكير بالموت يقابل بين ذات الفنان المسن والنصب المستمر، وإن كان مهدمًا، الذي رسمه ذات يوم.