Self-portrait with the Colosseum

本作は木製パネルに油彩で描かれ、およそ42×54cm（高さ42.2×幅54.2cm）の大きさである。下部中央に「MARTYN VAN HEMSKER AO AETATUS SUA LV 1553」と署名・記年されている。形式・様式的には二重の自画像を呈する。画家は胸像として鑑賞者を見つめ、また座ってコロッセオをスケッチする姿でも描かれ、このコロッセオが背景を占める。構図は前景、中景、背景に整理され、荒廃したコロッセオがメメント・モリとして機能している。技法は、詳細な油彩画というオランダ黄金時代の伝統を反映しており、画家の古代遺物に関するロマニスト研究の影響を受けている。

この絵画は1553年に制作され、下部中央のカルテッリーノに「Martyn van Hemskerck Ao Aetatis sua LV」と署名されている。ハールレムで制作されたもので、イタリアからの帰国後の作品である。1532年から1537年までローマで古代および同時代の作品を研究していた。作品は画家を二重に描いており、前景には年長の姿、背景には若い頃のコロッセオ・スケッチの姿があり、16年前のローマ滞在を想起させる。1586年までには、枢機卿およびスペイン領ネーデルラントの首席大臣を務めた著名なパトロン、アントワーヌ・ペレノ・ド・グランヴェルラのコレクションに入っていた。同年彼の死まで所蔵された。1846年、ケンブリッジのフィッツウィリアム美術館が、リチャード・エドワード・ケリッチ牧師からの贈り物として本作を取得した。Self-Portrait with the Colosseumは、イギリス・ケンブリッジのフィッツウィリアム美術館が所蔵している。登録番号103としてカタログ化され、1846年にリチャード・エドワード・ケリッチ牧師からの贈り物としてコレクションに加わった。本作は「Remember Me」および「To Rome」などの展覧会に出品されている。

1553年に描かれたSelf-portrait with the Colosseumは、マールテン・ファン・ヘームスケルクがイタリアの古代を吸収し、ネーデルラントの観衆に伝えた北ヨーロッパを代表するロマニストとしての地位を反映している。本作は、イタリア滞在後に制作したローマの廃墟のイメージ群の一部に属する。これらのスケッチは、カレル・ファン・マンデルのSchilder-boeckに記録され、後にフィリップス・ガレによって1569年にInventiones HeemskerkianiaeおよびCladesシリーズとして版画化・出版された。絵画中のコロッセオの景観は、ベルリンの未記年スケッチと関連づけられており、これはピー�テル・ヤンスゾーン・サーンレダムが1631年に同じ建造物を描いた際のモデルとなった。これは、ヘームスケルクが17世紀の建築画家に与えた継続的な影響を示す証拠である。グランヴェルラ枢機卿を通じた本作の初期来歴、およびフィッツウィリアムでの展示史は、画家・古代研究者としての象徴的イメージとしての受容を裏付けている。2011年のThe Germanic Reviewに掲載されたヘルムート・プフの論文を含む学術的議論では、荒廳したコロッセオを、老いた被写写体を取り囲むメメント・モリとして論じている。

マールテン・ファン・ヘームスケルクのローマの廃墟のスケッチは、この自画像の背景を構成するものであり、ヨーロッパ全体で大きな流通と影響を達成した。カレル・ファン・マンデルはSchilder-boeckでこれらの素描を記録し、グランヴェルラ枢機卿の庇護の下にあることを述べている。これらの研究は後の画家の直接的なモデルとなり、特にピーテル・ヤンスゾーン・サーンレダムの1631年のコロッセオの絵画に影響を与えた。サーンレダムの作品には、ヘームスケルクの未記年のスケッチが視覚的基盤として提供された。また、フィリップス・ガレは1569年にこれらの廃墟研究をCladesシリーズとして版画化・出版し、ヘームスケルクの古代ローマのビジョンをさらに普及させた。本作自体、画家がイタリアから帰国して16年後に描かれたものであり、老いた自身とかつてスケッチした永遠でありながら荒廃した記念物とを対比させるメメント・モリとして機能している。