سجود المجوس

أُمرّت هذه اللوحة من قبل مجلس مدينة أنتويرب في أوائل عام 1609 لغرفة الدولة (Statenkamer) للاحتفال بمفاوضات السلام، ونفّذها بيتر بول روبنس مقابل 1,800 فلورين. أُكملت في ذلك العام، ثم وُهبت في ربيع 1612 لرودرغو كالديرون، الذي أدى إعدامه اللاحق إلى شراء فيليب الرابع ملك إسبانيا للوحة من تركته عام 1623 لصالح القصر الملكي (الألكازار) في مدريد.

خلال زيارته الثانية لإسبانيا بين عامي 1628 و1629، أعاد روبنس معالجة القماش بشكل مكثّف، مضافاً شرائط إلى الحافتين العلوية واليمنى لتوسيع أبعاده الأصلية البالغة 259 بـ 381 سم، ومحدّثاً الأسلوب تحت تأثير تيتيان. نجت القطعة من حريق الألكازار عام 1734 بفضل قصها من إطارها وإلقائها من نافذة، مما تسبّب في ظهور قصات وبثور حرارية واضحة قبل انتقالها إلى القصر الملكي الجديد ودخولها مخازن متحف برادو عام 1834.

تُحفظ لوحة "سجود المجوس" لبيتر بول روبنس حالياً في متحف برادو في مدريد، حيث ظهرت لأول مرة في مخازن المتحف عام 1834. قبل نقلها إلى برادو، وُضعت اللوحة في القصر الملكي بمدريد بعد حريق عام 1734 الذي دمر الألكازار الملكي، وقد نجت منه بقطعها من إطارها وإلقائها من نافذة. تم اقتناء اللوحة أصلاً من قبل الملك فيليب الرابع ملك إسبانيا عام 1623 بعد شرائها من تركته لرودرغو كالديرون، بعد أن كانت هدية من مدينة أنتويرب لكالديرون عام 1612. بينما توثّق المصادر الأصلية هذا النسب الواسع والترميم الذي تم عام 2004، فإنها لا توفر رقم مخزّن أو رقم اقتناء محدد للعمل.

تُعدّ لوحة "سجود المجوس" لبيتر بول روبنس تحفة فنية من الباروك الفلمنكي، تميّز بحجمها الضخم وتكوينها الديناميكي. أُمرّت أصلاً من قبل مجلس مدينة أنتويرب عام 1609 للاحتفال بهدنة الاثني عشر عاماً، وتعكس اللوحة أمل المدينة في ازدهار اقتصادي متجدد بعد فترة من الأزمة. خضعت اللوحة لتحوّل كبير خلال رحلة روبنس الثانية إلى إسبانيا بين عامي 1628 و1629، عندما أعاد الفنان معالجة القماش ليتوافق مع أسلوبه الناضج، الذي تأثر بشدة بتيتيان. شملت هذه المراجعة توسيع الأبعاد وتحديث لوحة الألوان، مما أسفر عن قطعة يلاحظها الباحثون لاستخدامها القوي للون والضوء المتمحور حول الطفل المسيح.

تؤكد تاريخية العمل ضمن المجموعة الملكية الإسبانية على مكانته الدائمة، حيث نجا من حريق كبير عام 1734 ثم دخل متحف برادو عام 1834. لا يزال أحد أكبر اللوحات في مجموعة المتحف، ويشمل صورة ذاتية فريدة للفنان أُضيفت خلال مراجعة عشرينيات القرن السابع عشر، ترمز إلى النبالة التي مُنحها له فيليب الرابع.

تم توسيع "سجود المجوس" وتعديلها خلال رحلة روبنس الثانية إلى إسبانيا في 1628-1629، عندما أضاف شرائط قماش إلى الحافتين العلوية واليمنى وأعاد معالجة التكوين بأسلوب متأخر من عشرينيات القرن السابع عشر متأثراً بتيتيان. تشمل الإضافات صورة ذاتية لا تُخطئ على ظهر حصان ترمز إلى النيشان الذي مُنح من قبل فيليب الرابع عام 1624. تسجّل روايات معاصرة، مثل كتاب فرانسيسكو باتشيكو "فن الرسم"، أن روبنس "غيّر بعض الأشياء في لوحته لسجود المجوس التي كانت في القصر"، ووصف الفنان نفسه التعديلات في رسائله إلى البلاط الإسباني. بقيت اللوحة ضمن المجموعة الملكية الإسبانية، ونجت من حريق عام 1734 الذي دمر ألكازار مدريد (مخلفاً قصات وبثوراً في الطلاء)، ودخلت متحف برادو عام 1834، حيث أصبحت حجر الزاوية في مقتنيات المتحف من أعمال روبنس. استمر تأثيرها من خلال العديد من النسخ، بما في ذلك نقش كبير لـ لويس لينين في أواخر القرن التاسع عشر وترميم كامل عام 2004.