سيرة ذاتية

هذه اللوحة زيتية على لوح خشبي، قياسها 19.5 سم ارتفاعًا و12.5 سم عرضًا، نُفّذت عام 1554. وتُصوّر صوفونيسبا أنغويسولا في صورة نصفية أمام خلفية خضراء داكنة، وهي تحمل كتابًا مفتوحًا في يدها اليسرى. وتظهر الصورة عينيها المستديرتين والواضحتين، ونظرتها الصريحة، وذقنها الحازمة، وتسريحة شعرها الصارمة، ولباسها المتواضع الخالي من المجوهرات، باستثناء خصل شعر صغير بجانب الأذن يضيف لمسة أنثوية. ويظهر طوق قميصها الأبيض الفاتح في طيات ناعمة عند الرقبة. ونُفّذت اللوحة بينما كانت أنغويسولا تنظر إلى نفسها في المرآة، مما أسفر عن يد مشوّهة قليلاً. تتماشى هذه الخصائص مع البساطة والتواضع المذكورين في الروايات المعاصرة، وتعكس مرحلة مبكرة من تطورها الفني، سبقت أعمالًا مثل لعبة الشطرنج (1555). وقد كانت هذه اللوحة جزءًا من مجموعة متحف كونsthistorisches منذ القرن التاسع عشر على الأقل، حيث كان يُعتقد سابقًا أنها تصوّر إيزابيلا كلارا إيجينيا، ثم تم تأكيدها لاحقًا كسيرة ذاتية لأنغويسولا من خلال بحث أرشيفي أجراه فينتوري عام 1885.

تُوقّع لوحة السيرة الذاتية لصوفونيسبا أنغويسولا ومؤرخة عام 1554 على الكتاب المفتوح الذي تحمله الفنانة. وقد صُنعت اللوحة كهدية: ففي مارس 1556، أرسل والد أنغويسولا السيرة الذاتية إلى إركول الثاني ديستي، دوق فيرارا، موجهةً إلى ابنة الدوق لوكريزيا. ثم دخلت اللوحة لاحقًا المجموعات الإمبراطورية عبر الكاردينال أليساندرو ديستي، الذي أهدى عدة لوحات له إلى رودولف الثاني، الإمبراطور الروماني المقدس، في الفترة 1603-1604؛ ويوافق المؤرخون الفنيون على أن هذه السيرة الذاتية كانت من بينها، رغم عدم بقاء أي جرد للهدية. وبحلول القرن التاسع عشر، كانت اللوحة معلقة في معرض بيلفيدير في فيينا، حيث نُسبت بشكل صحيح إلى أنغويسولا، لكن تم تحديدها خطأً على أنها صورة للأميرة إيزابيلا كلارا إيجينيا. وتُحفظ هذه اللوحة الزيتية الصغيرة على اللوح الآن في متحف كونsthistorisches في فيينا. وتُحفظ السيرة الذاتية في مجموعة متحف كونsthistorisches في فيينا. خلال القرن التاسع عشر، عُرضت اللوحة في معرض بيلفيدير بالمدينة. وفي ذلك الوقت، تم تحديدها خطأً على أنها صورة للأميرة إيزابيلا كلارا إيجينيا، وهي نظرية دعمها فلافيو كارولي، قبل أن يعيد أدولفو فينتوري نسبها بشكل صحيح في عام 1885 بناءً على المراسلات التاريخية. افترض فينتوري أن اللوحة دخلت المجموعة الإمبراطورية بعد أن أهدى الكاردينال أليساندرو ديستي أعمالًا فنية إلى الإمبراطور الروماني المقدس رودولف الثاني بين عامي 1603 و1604. ورغم عدم بقاء أي جرد يؤكد النقل المحدد، فإن فرضية ال provenance هذه مقبولة على نطاق واسع من قبل المؤرخين الفنيين.

يحدد العلماء هذه اللوحة الخشبية لعام 1554 كأقدم سيرة ذاتية معروفة لأنغويسولا، وأحد الأعمال التأسيسية ضمن مجموع أعمالها لتمثيل النساء ذاتيًا التي انتشرت في البلاطات الأوروبية. وقد تأسست استقبال اللوحة على اكتشاف أدولفو فينتوري الأرشيفي عام 1885 لرسالة مؤرخة عام 1556 من والد الفنانة إلى الدوق إركول الثاني ديستي، رافقت اللوحة، الموجهة إلى ابنة الدوق، ولوحة كليوباترا مستوحاة من مايكل أنجلو. كما تتبع فينتوري وصول اللوحة إلى فيينا عبر هدية الكاردينال أليساندرو ديستي للإمبراطور رودولف الثاني في 1603-1604، وهي فرضية مقبولة على نطاق واسع رغم عدم وجود جرد معاصر. ويلاحظ المؤرخون الفنيون الحجم المتواضع للوحة وتكوينها المقيد، مما يربطها بالواقعية اللومباردية المرتبطة بدائرة ليوناردو في ميلانو. وقد فُسرت ملابسها البسيطة ونظرتها المباشرة كفضائل للأنوثة والصدق، وهي مواضيع تتكرر في صور أنغويسولا الذاتية اللاحقة مثل السيرة الذاتية عند آلة السبينيت في نابولي.