자화상

이 작품은 적어도 19 세기부터 빈의 쿤스트히스토리슈 박물관 소장품에 포함되어 있으며, 과거에는 이사벨라 클라라 에우헤니아의 초상화로 여겨졌으나 1885 년 벤투리의 문헌 연구를 통해 안귀솔라의 자화임이 확인되었습니다.

이 작품은 1554 년에 제작된 목판에 유화로 그려진 것으로, 높이는 19.5cm, 너비는 12.5cm 입니다. 어두운 녹색 배경 앞에서 소폰니스바 안귀솔라의 상반신이 묘사되어 있으며, 왼손에는 열린 책을 들고 있습니다. 초상화는 맑고 둥근 눈, 솔직한 시선, 강인한 턱선, 엄격한 헤어스타일, 보석 없이 검소한 복장을 보여주며, 귀 옆의 작은 곱슬머리 한 가닥만이 여성성을 더합니다. 연한 흰색 셔츠의 칼라는 목 주위에 부드러운 주름으로 표현되었습니다. 이 그림은 안귀솔라가 거울을 보며 제작되었기 때문에 손이 약간 왜곡되어 나타납니다. 이러한 특징은 동시대 기록에서 언급된 단순함과 검소함과 일치하며, 1555 년작 체스 게임과 같은 후기 작품에 앞서 그녀의 예술적 발전 초기 단계를 반영합니다. 이 작품은 적어도 19 세기부터 빈의 쿤스트히스토리슈 박물관 소장품에 포함되어 있으며, 과거에는 이사벨라 클라라 에우헤니아의 초상화로 여겨졌으나 1885 년 벤투리의 문헌 연구를 통해 안귀솔라의 자화임이 확인되었습니다.

소폰니스바 안귀솔라의 자화상은 작가가 들고 있는 열린 책에 1554 년 서명과 연도가 새겨져 있습니다. 이 작품은 선물로 제작되었습니다. 1556 년 3 월 안귀솔라의 아버지는 페라라 공작 에르콜레 2 세에게 공작의 딸 루크레치아를 위한 선물로 이 자화상을 보냈습니다. 이후 이 그림은 1603-1604 년에 알레산드로 데스테 추기경이 신성 로마 제국 황제 루돌프 2 세에게 여러 그림을 기증하면서 제국 소장품에 편입되었습니다. 미술사학자들은 이 자화상이 그 중 하나였을 것으로 인정하지만, 기증 목록은 현존하지 않습니다. 19 세기까지 이 그림은 빈의 벨베데레 갤러리에 걸려 있었으며, 안귀솔라의 작품으로 올바르게 귀속되었으나 이사벨라 클라라 에우헤니아 공주의 초상으로 잘못 식별되었습니다. 이 작은 목판 유화 작품은 현재 빈의 쿤스트히스토리슈 박물관에 소장되어 있습니다. 19 세기 동안 이 작품은 도시의 벨베데레 갤러리에서 전시되었습니다. 당시에는 플라비오 카리오리가 지지한 이론에 따라 이사벨라 클라라 에우헤니아 공주의 초상으로 오인되었으나, 1885 년 아돌포 벤투리가 역사적 서신을 근거로 올바르게 재귀속했습니다. 벤투리는 이 그림이 1603 년에서 1604 년 사이에 알레산드로 데스테 추기경이 신성 로마 제국 황제 루돌프 2 세에게 예술 작품을 기증한 후 제국 소장품에 들어갔을 것이라고 추론했습니다. 구체적인 이전을 확인할 수 있는 목록은 남아 있지 않지만, 이 소장 이력 가설은 미술사학자들 사이에서 널리 받아들여지고 있습니다.

학자들은 1554 년작 이 목판화를 안귀솔라의 가장 오래된 알려진 자화상이자 유럽 궁정에 유포된 여성 자아 표현 작품군에서 기초적인 작품으로 규정합니다. 이 그림의 수용은 1556 년 작가의 아버지가 공작 에르콜레 2 세에게 보낸 편지를 아돌포 벤투리가 1885 년 문헌에서 발견함으로써 형성되었습니다. 이 편지는 공작의 딸을 위한 목판화와 미켈란젤로의 작품을 모방한 클레오파트라 그림과 함께 전달되었습니다. 벤투리는 또한 1603-04 년 알레산드로 데스테 추기경이 황제 루돌프 2 세에게 기증한 경로를 통해 이 작품이 빈에 도착했음을 추적했는데, 동시대 목록이 부재함에도 불구하고 이 가설은 널리 받아들여지고 있습니다. 미술사학자들은 이 초상화의 소박한 규모와 절제된 구도를 레오나르도의 밀라노 학파와 관련된 롬바르드 자연주의와 연결합니다. 단순한 복장과 직접적인 시선은 여성적 덕목과 솔직함의 미덕으로 해석되었으며, 이는 나폴리에 있는 스피넷 앞의 자화상과 같은 안귀솔라의 후기 자화상에서도 반복되는 주제입니다.