自画像

该作品为 1554 年创作的木板油画，高 19.5 厘米，宽 12.5 厘米。画作描绘了索菲奥尼芭·安圭索拉的半身像，背景为深绿色，她左手持一本摊开的书。肖像中，她目光清澈圆润，神情坦率，下颌坚毅，发式严谨，衣着朴素且未佩戴珠宝，唯耳畔一缕微卷的发丝增添了一丝女性气息。她浅色衬衫的衣领在颈部呈现柔和的褶皱。此画是安圭索拉对镜自视时所作，导致手部略显变形。这些特征与当时文献中描述的简朴与谦逊相吻合，反映了她艺术发展的早期阶段，早于《棋局》（1555）等作品。该作品自 19 世纪起便收藏于艺术史博物馆，此前曾被误认为是伊莎贝拉·克拉拉·欧亨妮亚的肖像，后经文图里于 1885 年通过档案研究确认为安圭索拉的自画像。

索菲奥尼芭·安圭索拉的这幅自画像由艺术家在所持的摊开书本上签名并标注日期为 1554 年。该作品最初是作为礼物创作的：1556 年 3 月，安圭索拉的父亲将此自画像寄给费拉拉公爵埃尔科莱二世·埃斯特， intended 献给公爵之女卢克雷齐娅。后来，该画作经由亚历山德罗·埃斯特枢机主教进入皇室收藏；1603 至 1604 年间，这位枢机主教将多幅画作赠予神圣罗马帝国皇帝鲁道夫二世，艺术史学家普遍接受此自画像即为其中一员，尽管并无该赠礼的清单存世。至 19 世纪，该画悬挂于维也纳美景宫画廊，当时虽已正确归为安圭索拉所作，却被误认为是伊莎贝拉·克拉拉·欧亨妮亚公主的肖像。这幅小型木板油画现藏于维也纳艺术史博物馆。该自画像隶属于维也纳艺术史博物馆的馆藏。十九世纪期间，该作品曾在维也纳的美景宫画廊展出。彼时，它被误认为是伊莎贝拉·克拉拉·欧亨妮亚公主的肖像，这一观点曾得到弗拉维奥·卡里奥利的支持，直至 1885 年阿道夫·文图里依据历史书信将其重新归为安圭索拉所作。文图里推测，该画作是在 1603 至 1604 年间亚历山德罗·埃斯特枢机主教向神圣罗马帝国皇帝鲁道夫二世赠送艺术品时进入皇室收藏的。尽管没有存世的清单证实这一具体流转过程，但这一流传假说已被艺术史学界广泛接受。

学者们认定这幅 1554 年的木板画是安圭索拉现存最早的自画像，也是其女性自我呈现系列中的奠基之作，该系列作品曾在欧洲宫廷间流传。该画作的接受史深受阿道夫·文图里 1885 年档案发现的影响：他找到了一封 1556 年艺术家父亲致费拉拉公爵埃尔科莱二世·埃斯特的信，信中提及随信附上的这幅木板画（ intended 献给公爵之女）以及一幅仿米开朗基罗风格的《克利奥帕特拉》。文图里进一步追溯了该作品经由亚历山德罗·埃斯特枢机主教于 1603 至 1604 年赠予皇帝鲁道夫二世而抵达维也纳的历程，尽管缺乏当时的清单，这一假说仍被广泛接受。艺术史学家指出，该肖像尺幅小巧、构图克制，与与伦巴第自然主义及达·芬奇米兰画派相关的风格相契合。其朴素的衣着与直接的目光被解读为女性美德与坦诚的体现，这些主题在安圭索拉后来的自画像中反复出现，例如现藏于那不勒斯的《在斯皮内琴前的自画像》。