自画像

本作は1554年に制作された木板上の油彩で、高さ19.5cm、幅12.5cmである。暗緑色の背景に対し、ソフォニスタ・アンキョソラがバストアップで描かれ、左手に開かれた本を持っている。肖像画は、澄んだ丸い瞳、率直な視線、意志の強いあご、厳格な髪型、そして耳の横に落ちる一房のカールを除き装飾のない質素な服装で表現されている。白いシャツの襟は首元で柔らかくたれ下がっている。この絵はアンキョソラが鏡を見て描かれたもので、その結果、手がわずかに歪んで描かれている。これらの特徴は、同時代の記録で述べられている簡素さと質素さに合致し、1555年の『チェスをする女たち』に先立つ彼女の芸術的発展の初期段階を反映している。本作は少なくとも19世紀以降、ウィーンの美術史美術館の所蔵品となっており、かつてはイサベラ・クララ・エウヘニアの肖像と考えられていたが、1885年にヴェンツィーリによる文献調査により、アンキョソラの自画像であることが確認された。

ソフォニスタ・アンキョソラの自画像は、画家が手にする開かれた本に署名と1554年の年号が記されている。本作は贈り物として制作された。1556年3月、アンキョソラの父はフェラーラ公エルコーレ2世に、公の娘ルクレツィアに宛ててこの自画像を送った。この絵は後に、1603年から1604年にかけて、枢機卿アレサンドロ・デステが神聖ローマ皇帝ルドルフ2世に複数の絵画を贈った際、その一部として皇帝のコレクションに入ったと考えられている。贈呈品の目録は現存しないが、美術史家は本作がその中に含まれていたと認めている。19世紀にはウィーンのベレデレ美術館に展示され、アンキョソラ作として正しく帰属されていたが、イサベラ・クララ・エウヘニア皇女の肖像と誤って特定されていた。この小さな板上油彩画は現在、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。19世紀に本作はウィーンのベレデレ美術館で展示され、当時、フラビオ・カリオリの支持を得てイサベラ・クララ・エウヘニア皇女の肖像と誤認されていたが、1885年にアドルフォ・ヴェンツィリが歴史的書簡に基づいて正しく再帰属した。ヴェンツィリは、本作が1603年から1604年にかけて枢機卿アレサンドロ・デステが神聖ローマ皇帝ルドルフ2世に贈った作品群の一部であると仮説を立てた。特定の移転を証明する目録は現存しないが、この来歴仮説は美術史家の間で広く受け入れられている。

研究者たちは、この1554年の板絵をアンキョソラの現存する最古の自画像であり、ヨーロッパの宮廷で流通した女性による自己表現の作品群における基盤的な作品であると位置づけている。本作の受容は、1885年にアドルフォ・ヴェンツィリが発見した1556年の書簡によって形作られた。この書簡は、画家の父がフェラーラ公エルコーレ2世宛てに送ったもので、公の娘に宛てた本作と、ミケランジェロの『クレオパトラ』の模写が添えられていた。ヴェンツィリはさらに、本作が1603年から1604年にかけて枢機卿アレサンドロ・デステから皇帝ルドルフ2世に贈られた作品としてウィーンに到着した経緯を追跡し、同時代の目録が存在しないにもかかわらず、この仮説は広く受け入れられている。美術史家は、本作の控えめな規模と抑制された構図に注目し、レオナルドのミラノ派に連なるロンバルディアの自然主義との関連を指摘している。質素な服装とまっすぐな視線は、女性としての徳と率直さの美徳として読み解かれ、ナポリの『スピネットの自画像』など、アンキョソラの後の自画像にも繰り返されるテーマとなっている。