Artwork

صورة جانبية لامرأة شابة

صورة جانبية لامرأة شابة is a tempera painting by the Northern Renaissance artist Unknown. It dates from 1490 and is held in the collection of the Gemäldegalerie Berlin. A tempera painting depicting a young woman in profile, characterized by serene and elegant qualities.

About this work

الموضوع والمعنى

يُرمز إلى أنوثتها المثالية من خلال تسريحة شعرها المعقدة المزينة باللآلئ والأشرطة، وهي نفس التسريحة التي استخدمها بوتيتشيلي في شخصيات أسطورية مثل الحوريات.

تُصوّر اللوحة امرأة شابة من الجانب، يُعرّفها التقليد على أنها سيمونيتا فيسبوتشي، التي اشتهرت في فلورنسا عصر النهضة بجمالها وترتبط بدائرة ميديشي. يُرمز إلى أنوثتها المثالية من خلال تسريحة شعرها المعقدة المزينة باللآلئ والأشرطة، وهي نفس التسريحة التي استخدمها بوتيتشيلي في شخصيات أسطورية مثل الحوريات. تُفسّر العمل على أنه صورة مثالية للشخص، وربما كإحياء لمكانة سيمونيتا فيسبوتشي المرموقة، حيث تشير أبحاث لاحقة إلى وجود روابط برعاية عائلة ميديشي وتمثيلات رمزية للحب.

اعتبر علماء مثل فيلهلم فون بود في البداية أن القطعة إبداع خيالي وليست تشبيهًا مباشرًا، بينما ربط آبي واربورغ ملامحها بـ سيمونيتا فيسبوتشي، مما عزز هويتها في الخطاب التاريخي للفن.

التقنية والأسلوب

العمل لوحة مبكرة من tempera على لوح من خشب الحور، تقيس 55.4 سم بـ 43 سم (المصدر 2). تُظهر اللوحة امرأة شابة من الجانب، مرسومة أمام خلفية داكنة مع نافذة تفتح نحو اليسار؛ وتتميز تسريحة شعرها باللآلئ والأشرطة، وترتدي ثوبًا أحمر عصريًا يحتوي على لوحة سوداء في المنتصف (المصدر 3). وقد نوقشت نسبته إلى الفنان: فاعتبره جيوفاني موريلي من أعمال بوتيتشيلي بالكامل، بينما وصفه فيلهلم فون بود بأنه إنتاج من ورشة العمل (المصدر 3). تعكس التكوينات المعالجة المثالية لبوتيتشيلي للأنوثة، مع ملامح وجه دقيقة وملامح جانبية مُجسّمة تظهر في سياقات رمزية وأسطورية على حد سواء (المصدر 3). توجد نسختان مرتبطتان، إحداهما في متحف شتادل في فرانكفورت، والتي قد تصوّر أيضًا سيمونيتا فيسبوتشي في زي أسطوري (المصدر 3).

التاريخ وال provenance

تُنسب اللوحة إلى ساندرو بوتيتشيلي وتُؤرّخ بين عامي 1475 و1478، مع اعتبار عام 1478 السنة النهائية في الوثائق الداخلية. يُرجّح على نطاق واسع أنها كُلفت كتحية لحب جوليو دي ميديشي لـ سيمونيتا فيسبوتشي، ربما لفيلا دي كاستيلو التابعة لـ لورينزو دي بييرفرانشيسكو دي ميديشي. تُعد لوحة برلين واحدة من عدة نسخ ربطها آبي واربورغ بـ سيمونيتا فيسبوتشي، رغم أن الأبحاث الحديثة غالبًا ما تفسّرها كصورة مثالية وليست تشبيهًا محددًا. تم شراؤها في عام 1875 من قصر ميديشي ريكاردي في فلورنسا بواسطة تاجر الفن ستيفانو بارديني لصالح معرض اللوحات في برلين، ودخلت اللوحة مقتنيات المتحف الإيطالية بعد شرائها. تُحفظ اللوحة في معرض اللوحات، المتاحف الحكومية في برلين، حيث تحمل رقم الدخول 1875. سُجّلت لأول مرة في المجموعات الحديثة في فلورنسا، حيث اشتراها تاجر الفن ستيفانو بارديني في عام 1875 نيابة عن معرض اللوحات. دخلت العمل مقتنيات المتحف في نفس العام. وُضعت ضمن معرض "صورة عصر النهضة: من دوناتيلو إلى بيليني" وضمن معرض "بوتيتشيلي من منظور جديد"، اللذين عُقدا في معرض اللوحات في عامي 2015-2016.

السياق

تُعد "صورة جانبية لامرأة شابة" على نطاق واسع مثالًا رئيسيًا للصور الفلورنسية من أواخر القرن الخامس عشر، وترتبط غالبًا بجمال سيمونيتا فيسبوتشي المثالي. دار النقاش التاريخي للفن منذ فترة طويلة حول ما إذا كانت اللوحة تصوّر فردًا محددًا أم أنها تعمل كرمز مثالي، حيث اقترح فيلهلم فون بود أنها قطعة خيالية تستخدم نوعًا نسائيًا متكررًا موجودًا في الأعمال الأسطورية لبوتيتشيلي. لا يزال النسبة إلى الفنان موضع جدل؛ فبينما أكد جيوفاني موريلي يد الفنان المباشرة، صنف فون بود اللوحة كمنتج لورشة العمل. ربط علماء مثل آبي واربورغ الشخصية بـ فيسبوتشي، ملاحظين انتشار ملامح مماثلة في أعمال أخرى مرتبطة بها. غالبًا ما تُناقش اللوحة إلى جانب صورة مصاحبة في متحف شتادل، مع تفضيل التفسيرات الحديثة للنظر إلى عمل برلين كصورة مثالية وليست تشبيهًا دقيقًا.