Artwork

Profile Portrait of a Young Woman

Profile Portrait of a Young Woman is a tempera painting by the Northern Renaissance artist Unknown. It dates from 1490 and is held in the collection of the Gemäldegalerie Berlin. A tempera painting depicting a young woman in profile, characterized by serene and elegant qualities.

About this work

Сюжет и значение

На картине изображена молодая женщина в профиль, которую традиционно отождествляют с Симонеттой Веспуччи, прославленной в ренессансной Флоренции своей красотой и связанной с кругом Медичи. Её сложная причёска, украшенная жемчугом и лентами, которую Боттичелли также использовал при изображении нимф в мифологических сценах, символизирует идеализированную женственность. Произведение интерпретируется как идеализированный портрет и, возможно, как память о прославленном статусе Симонетты Веспуччи, причём поздние исследования указывают на связи с покровительством Медичи и аллегорическими представлениями любви.

Учёные вроде Вильгельма фон Боде изначально рассматривали это произведение как вымышленное создание, а не прямое сходство, тогда как Абби Варбург связал его черты с Симонеттой Веспуччи, укрепив её идентификацию в артисторическом дискурсе.

Техника и стиль

Произведение представляет собой раннюю темперную живопись на тополевой доске размером 55,4 на 43 см (источник 2).

Произведение представляет собой раннюю темперную живопись на тополевой доске размером 55,4 на 43 см (источник 2). На ней изображена молодая женщина в профиль на тёмном интерьере с окном, выходящим влево; её причёска украшена жемчугом и лентами, а она одета в современное красное одеяние с чёрной центральной вставкой (источник 3). Атрибуция оспаривалась: Джованни Морелли считал картину полностью работой Боттичелли, тогда как Вильгельм фон Боде описывал её как продукцию мастерской (источник 3). Композиция отражает идеализированное обращение Боттичелли к женственности, с нежными чертами лица и стилизованным профилем, который встречается как в аллегорических, так и в мифологических контекстах (источник 3). Существуют два родственных варианта, один из которых находится в Штеделевском музее во Франкфурте, где, возможно, Симонетта Веспуччи также представлена в мифологическом обличье (источник 3).

История и провенанс

Картина приписывается Сандро Боттичелли и датируется периодом между 1475 и 1478 годами, причём 1478 год указан как конечный во внутренней документации. Широко предполагается, что она была заказана в честь любви Джулиано де Медичи к Симонетте Веспуччи, возможно, для виллы ди Кастелло Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи. Берлинское полотно является одним из нескольких вариантов, которые Абби Варбург связал с Симонеттой Веспуччи, хотя современные исследования часто интерпретируют его как идеализированный портрет, а не конкретное сходство. Приобретённая в 1875 году из палаццо Медичи-Риккарди во Флоренции антикваром Стефано Бардини для Гемäldegalerie в Берлине, картина вошла в итальянские собрания музея после покупки. Картина хранится в Гемäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin, где ей присвоен инвентарный номер 1875. Она была впервые зафиксирована в современных собраниях во Флоренции, откуда была приобретена в 1875 году антикваром Стефано Бардини по поручению Гемäldegalerie. Произведение вошло в собрания музея в том же году. Оно было включено в выставки «Портрет эпохи Возрождения: от Донателло до Беллини» и «Боттичелли переосмысленный», обе прошедшие в Гемäldegalerie в 2015-2016 годах.

Контекст

«Портрет молодой женщины в профиль» широко признан ключевым примером флорентийского портрета конца XV века, часто связанным с идеализированной красотой Симонетты Веспуччи. Артисторические дебаты давно сосредоточены на вопросе, изображает ли произведение конкретную личность или служит аллегорическим идеалом: Вильгельм фон Боде предполагал, что это фантазийное произведение, использующее повторяющийся женский тип, встречающийся в мифологических работах Боттичелли. Атрибуция остаётся спорной; если Джованни Морелли подтверждал прямое участие художника, то фон Боде классифицировал картину как продукцию мастерской. Учёные вроде Абби Варбурга связали модель с Веспуччи, отмечая распространённость схожих черт в других работах, ассоциированных с ней. Картина часто обсуждается наряду с парным портретом в Штеделевском музее, причём современные интерпретации склоняются к рассмотрению берлинского произведения как идеализированного образа, а не строгого сходства.