About this work

Motiv und Bedeutung

1 in Granada am Fuße der Alhambra, wo sich Fortuny um 1870 mit seiner Familie niederließ.

Das Gemälde zeigt den Garten des gemieteten Hauses in der Realejo Bajo Nr. 1 in Granada am Fuße der Alhambra, wo sich Fortuny um 1870 mit seiner Familie niederließ. Die Komposition ist um starke vertikale Zypressen gruppiert, deren Spitzen abgeschnitten erscheinen, und horizontale Streifen des zwischen ihnen gemalten Himmels, wobei eine weiß getünchte Mauer den Horizont markiert. Eine Hecke bildet eine weitere horizontale Ebene näher am Betrachter, während ein Pfad im Hintergrund zu einem Brunnen führt, der für südspanische Städte charakteristisch ist und als Fluchtpunkt dient, der die Tiefenwirkung der Szene durch Abstufungen von Licht und Schatten organisiert. Im Vordergrund ist ein steinerner Weg mit akribischer Detailgenauigkeit wiedergegeben. Das Werk evoziert Velázquez' Ansicht des Gartens der Villa Medici in Rom. Fortuny fängt die Texturen von Pflanzen und Bäumen sowie die leuchtende Atmosphäre eines Sommertages ein, wobei er für Schatten fast kein Schwarz verwendet, ein Merkmal, das mit dem Impressionismus verbunden wird. Nach Fortunis Tod im Jahr 1874 vollendete Raimundo de Madrazo die Leinwand, fügte einen schlafenden Hund im Schatten sowie die Figur von Cecilia de Madrazo, der Witwe des Künstlers, hinzu, die unter einem leuchtend roten Sonnenschirm im französischen Stil spaziert und einen Fächer trägt; diese Ergänzungen verleihen der Szene eine größere Intimität.

Technik und Stil

Ausgeführt in Öl auf Holz, misst das Werk 40 × 28 cm. Fortuny etablierte einen vertikalen Rhythmus durch hohe Zypressen, die sich als Silhouetten gegen den Himmel abheben und deren Spitzen abgeschnitten sind, und legte dann breite horizontale Partien des Himmels zwischen ihnen mit kompakten, flüssigen Strichen an.

Das warme südliche Licht des Gartens wird durch eine weiß getünchte Mauer artikuliert, die den Horizont markiert, während eine niedrige Hecke und ein entfernter Brunnen horizontale Gegenpunkte und einen Fluchtpunkt bieten. Im Vordergrund ist ein steinerner Weg mit sorgfältiger Detailgenauigkeit wiedergegeben; Fortuny ließ Raum, um einen schlafenden Hund einzufügen, wovon jedoch nur die vorbereitenden Linien erhalten sind. Er vermied Schwarz für Schatten und bevorzugte chromatische Übergänge, die für die zeitgenössische Pleinair-Praxis typisch sind.

Nach Fortunis Tod im Jahr 1874 vollendete Raimundo de Madrazo die Komposition, indem er den schlafenden Hund mit schnellen, sicheren Strichen hinzufügte, eine Figur von Cecilia de Madrazo einfügte, die unter einem leuchtend roten Sonnenschirm spaziert, und den Vordergrundschatten vereinheitlichte.

Geschichte und Provenienz

Mariano Fortuny Marsal begann 1872 mit der Arbeit an Der Garten der Fortuny-Residenz, während er in Granada, Spanien, wohnte, wo er den Garten seines gemieteten Hauses im Viertel Realejo Bajo in der Nähe der Alhambra malte. Das Gemälde wurde nach Fortunis Tod im Jahr 1874 zunächst unvollendet zurückgelassen, woraufhin sein Schwager Raimundo de Madrazo es um 1877 vollendete. Madrazo fügte wichtige Figuren hinzu, darunter einen schlafenden Hund und Fortunis Frau Cecilia, die unter einem roten Sonnenschirm mit einem Fächer dargestellt ist, sowie verfeinerte kompositorische Elemente wie Schatten und räumliche Tiefe. Das in Öl auf Holz ausgeführte Werk befindet sich im Museo del Prado und spiegelt Fortunis Auseinandersetzung mit der spanischen Landschaftstradition sowie den Einfluss von Künstlern wie Velázquez wider.

Das Gemälde wird vom Museo Nacional del Prado in Madrid gehalten, wie in den Katalogdaten des Werks verzeichnet und sowohl durch die italienischen als auch die spanischen Referenzartikel zum Stück bestätigt. Der eigene Sammlungs-Eintrag des Prado listet das Werk als Öl auf Holz mit den Maßen 40 × 28 cm, datiert auf 1872.

In den verfügbaren Quellen wird keine spezifische Inventar- oder Zugangsnummer angegeben. Ebenso ist keine Ausstellungsgeschichte dokumentiert, die über die allgemeinen bibliografischen Referenzen hinausgeht, die im spanischsprachigen Artikel zitiert werden und auf eine 1989 von der Fundación Caja de Pensiones in Barcelona organisierte Fortuny-Ausstellung sowie eine 2001 von María del Mar Nicolás veröffentlichte Monografie der Fundación Universitaria Española verweisen. Keine dieser Einträge gibt an, dass dieses bestimmte Gemälde in der Ausstellung von 1989 enthalten war.

Kontext

Der Garten der Fortuny-Residenz nimmt in der Kunstgeschichte eine einzigartige Position als kollaboratives Werk ein, das von Mariano Fortuny Marsal initiiert und posthum von seinem Schwager Raimundo de Madrazo vollendet wurde. Obwohl Fortuny das Gemälde um 1872 während seines Aufenthalts in Granada begann, blieb es bei seinem Tod im Jahr 1874 unvollendet und wurde um 1877 abgeschlossen. Madrazo fügte bedeutende Elemente hinzu, darunter einen schlafenden Hund und eine Figur von Fortunis Witwe Cecilia, die eine neue Ebene der Intimität in die Szene brachten. Kunsthistorische Analysen heben die technische Affinität des Gemäldes zum Impressionismus hervor, insbesondere in der Vermeidung von Schwarz für Schatten und der Erfassung atmosphärischen Lichts. Die Komposition bezieht sich zudem auf frühere Traditionen und zieht Parallelen zu Velázquez' Darstellungen des Gartens der Villa Medici, wodurch Fortunis Werk in eine Kontinuität der spanischen Landschaftsmalerei eingeordnet wird, die akademische Tradition und modernes Empfinden verbindet.

Artist & collection

Artist

Mariano Fortuny Marsal

Mariano Fortuny y Marsal (Catalan: Marià Fortuny i Marsal, pronounced; June 11, 1838 – November 21, 1874) was a Spanish painter known for works focusing on Romantic fascination with Orientalist themes, historicist genre…