About this work

Sujet et signification

Le tableau représente le jardin de la maison louée au 1 Realejo Bajo à Grenade, au pied de l'Alhambra, où Fortuny s'installa avec sa famille vers 1870.

Le tableau représente le jardin de la maison louée au 1 Realejo Bajo à Grenade, au pied de l'Alhambra, où Fortuny s'installa avec sa famille vers 1870. La composition est structurée autour de puissants cyprès verticaux, dont les sommets semblent coupés, et de bandes horizontales de ciel peintes entre eux, avec un mur blanchi à la chaux marquant l'horizon. Une haie forme un autre plan horizontal plus proche du spectateur, tandis qu'un chemin mène en arrière-plan à une fontaine, caractéristique des villes du sud de l'Espagne, qui sert de point de fuite organisant la profondeur de la scène par des gradations de lumière et d'ombre. Au premier plan, un chemin de pierre est rendu avec un détail méticuleux. L'œuvre évoque la vue du jardin de la Villa Médicis à Rome par Velázquez. Fortuny a capturé les textures des plantes et des arbres ainsi que l'atmosphère lumineuse d'une journée d'été, n'utilisant presque pas de noir pour les ombres, une caractéristique associée à l'impressionnisme. Après la mort de Fortuny en 1874, Raimundo de Madrazo acheva la toile, ajoutant un chien endormi à l'ombre et la figure de Cecilia de Madrazo, la veuve de l'artiste, se promenant sous un parasol rouge vif à la mode française et tenant un éventail, des ajouts qui confèrent à la scène une plus grande intimité.

Technique et style

Exécuté à l'huile sur panneau, l'œuvre mesure 40 × 28 cm. Fortuny a établi un rythme vertical avec de hauts cyprès se détachant sur le ciel, leurs sommets tronqués, puis a posé de larges passages horizontaux de ciel entre eux à l'aide de touches compactes et fluides.

La lumière chaude du sud du jardin est articulée par un mur blanchi à la chaux qui marque l'horizon, tandis qu'une basse haie et une fontaine lointaine fournissent des contrepoints horizontaux et un point de fuite. Au premier plan, un chemin de pierre est rendu avec un soin particulier ; Fortuny a laissé de la place pour introduire un chien endormi, bien que seules ses lignes préparatoires subsistent. Il a évité le noir pour les ombres, privilégiant des transitions chromatiques typiques de la pratique contemporaine en plein air.

Après la mort de Fortuny en 1874, Raimundo de Madrazo acheva la composition en ajoutant le chien endormi avec des touches rapides et assurées, insérant une figure de Cecilia de Madrazo se promenant sous un parasol rouge vif, et unifiant l'ombre du premier plan.

Histoire et provenance

Mariano Fortuny Marsal commença à travailler sur Le Jardin de la résidence Fortuny en 1872 alors qu'il résidait à Grenade, en Espagne, où il peignit le jardin de sa maison louée dans le quartier de Realejo Bajo près de l'Alhambra. Le tableau fut initialement laissé inachevé après la mort de Fortuny en 1874, après quoi son beau-frère Raimundo de Madrazo le termina vers 1877. Madrazo ajouta des figures clés, notamment un chien endormi et l'épouse de Fortuny, Cecilia, représentée sous un parapluie rouge tenant un éventail, ainsi que des éléments compositionnels tels que les ombres et la profondeur spatiale. L'œuvre, réalisée à l'huile sur panneau, est conservée au Museo del Prado et reflète l'engagement de Fortuny envers les traditions du paysage espagnol et l'influence d'artistes comme Velázquez.

Le tableau est détenu par le Museo Nacional del Prado à Madrid, comme l'indiquent les données de catalogage de l'œuvre et comme le confirment à la fois les articles de référence italiens et espagnols sur la pièce. L'entrée de la collection du Prado liste l'œuvre comme une huile sur panneau mesurant 40 × 28 cm, datée de 1872.

Aucun numéro d'inventaire ou d'acquisition spécifique n'est fourni dans les sources disponibles. De même, aucune histoire d'exposition n'est documentée au-delà des références bibliographiques générales citées dans l'article en langue espagnole, qui pointent vers une exposition Fortuny de 1989 organisée par la Fundación Caja de Pensiones à Barcelone et une monographie de 2001 de María del Mar Nicolás publiée par la Fundación Universitaria Española. Aucune de ces entrées ne précise que ce tableau particulier a été inclus dans l'exposition de 1989.

Contexte

Le Jardin de la résidence Fortuny occupe une place unique dans l'histoire de l'art en tant qu'œuvre collaborative initiée par Mariano Fortuny Marsal et achevée posthumement par son beau-frère, Raimundo de Madrazo. Alors que Fortuny commença le tableau vers 1872 durant son séjour à Grenade, l'œuvre resta inachevée à sa mort en 1874 et fut conclue vers 1877. Madrazo ajouta des éléments significatifs, notamment un chien endormi et une figure de la veuve de Fortuny, Cecilia, qui introduisirent un nouveau niveau d'intimité dans la scène. L'analyse historique de l'art met en évidence l'affinité technique du tableau avec l'impressionnisme, en particulier dans son évitement du noir pour les ombres et sa capture de la lumière atmosphérique. La composition fait également référence à des traditions antérieures, établissant des parallèles avec les représentations du jardin de la Villa Médicis par Velázquez, situant ainsi l'œuvre de Fortuny dans un continuum de la peinture de paysage espagnole qui fait le pont entre la tradition académique et la sensibilité moderne.

Artist & collection

Artist

Mariano Fortuny Marsal

Mariano Fortuny y Marsal (Catalan: Marià Fortuny i Marsal, pronounced; June 11, 1838 – November 21, 1874) was a Spanish painter known for works focusing on Romantic fascination with Orientalist themes, historicist genre…