About this work

主題と意味

この作品は、マドリード郊外、特にグアダラマ山脈の近くにある宿屋で起こる激しい喧嘩を描いています。フランシスコ・ゴヤは、戦う人々をスペイン各地の出身者として表現し、地域ごとの正確な衣装を身にまとうことでその多様性を反映させました。中央の動きは、ムルシア出身の男がパンチを放つ様子で、右側のテーブルには最近行われたカードゲームと、金を集める宿屋の主人が示唆されています。騎馬警官が拳銃を抜いて場内に現れ、権威の到着を告げています。構図は生々しく自然主義的な衝突を捉えていますが、この絵画はまた、より大きなタペストリーデザインのための下書き、つまり「ボロンシージョ」として機能しています。この作品は当初、パルド宮殿のアストゥリアス公の食堂のために構想され、民衆の生活の場面を描写するものでした。

技法と様式

『鶏宿屋での喧嘩』は油彩キャンバスで描かれ、ゴヤが初期に制作したタペストリーの下絵に典型的な流れるような筆致が用いられています。

構図は、鮮烈な即時性をもって描かれた中央の喧嘩を中心に組織され、カードゲームをするテーブルや金を集める宿屋の主人などの逸話的細部が両脇に配置されています。ゴヤのパレットは生き生きとしており、鋭い対比と迅速で描写性の高い筆致が、場面の自発性を伝えています。人物は地域ごとの衣装によって個性化されており、特にパンチを放つムルシアの男が際立っています。背景にはグアダラマ山脈がほのめかされ、この出来事がマドリード北部郊外で起こったことを示しています。

歴史と来歴

1777年に制作された『鶏宿屋での喧嘩』は、フランシスコ・デ・ゴヤがパルド宮殿のアストゥリアス公の食堂のために企画された第二シリーズのタペストリー下絵として準備した油彩スケッチです。タペストリーのための下絵として設計されましたが、この特定の作品は織り上げられることはなく、完成された油彩キャンバス画として残りました。この絵画は当初、ゴヤの遺品目録である1828年のブルガダ目録に「小さなスケッチ」として記載されました。その後、画家に関する1867年の単行書で取り上げられたシャルル・イリアルトのコレクションに入りました。様々な私人の手を経て、この作品は2002年11月に私人コレクションからプラド美術館に取得され、美術館の常設展示において『新しい宿屋での喧嘩』という姉妹作と共に加わりました。

『鶏宿屋での喧嘩』はマドリードのプラド美術館に所蔵されています。この作品は20世紀初頭からシャルル・イリアルトの手を経て、私人コレクションに所蔵されていましたが、2002年11月に同コレクションから取得され、美術館のコレクションに加わりました。この恒久的な収蔵以前、この絵画は1993年の展覧会「ゴヤ：気まぐれと発明」の一部としてプラド美術館で展示され、その際に修復されました。現在、この作品は姉妹作『新しい宿屋での喧嘩』と共に、美術館のゴヤ展示室で展示されています。

文脈

この絵画は、パルド宮殿のアストゥリアス公の食堂のために企画されたタペストリーシリーズのための下書きとして制作されましたが、織物として完成することはなく、未完成の下絵のまま残っています。当時の記録によれば、ゴヤの「ボロンシージョ」は独立した室内画として扱われ、贈呈されたり売却されたりしたとされ、本作も後にシャルル・イリアルトの所有となり、彼の先駆的な単行書で複製されました。この作品は私人所有を経て、1993年の展覧会「ゴヤ：気まぐれと発明」で展示された後、2002年11月にプラド美術館のコレクションに入りました。場面は、遠くにグアダラマ山脈が見えるマドリード北部郊外の居酒屋での喧嘩を描いており、地域ごとの衣装をまとった人物と背景に見える騎馬警官が、ゴヤのスタイルに特徴的な鮮やかな色彩と素早い筆致で描かれています。

学術的には、この作品はゴヤの初期の宮廷時代、そしてリアリズムと風刺を融合させたジャンル画の実験の文脈に位置づけられており、啓蒙主義がスペイン各地の社会行動や習慣に対して抱いた広範な関心を反映しています。その重要性は、アルナイ、トムリンソン、ボサルの主要な文献に含まれていること、およびプラド美術館のゴヤ展示室で姉妹作『新しい宿屋での喧嘩』と共に物理的に展示されていることによって強調されています。

遺産

『鶏宿屋での喧嘩』の下書きは、ゴヤの在世中に「室内画」として効果的に流通し、独立した作品として大きな成功を収めました。これらのスケッチの一部は売却され、他の一部は贈呈され、タペストリーデザインとしての機能を超えた価値を確立しました。この特定のスケッチは、ゴヤに関する最初の単行書の著者であるシャルル・イリアルトによって取得され、彼の1867年の伝記で高品質の木版画として複製され、初期の学術的認知を確固たるものにしました。

現代において、この作品の評価は主要な展覧会や機関による取得によってさらに確固たるものとなりました。1993年の展覧会「ゴヤ：気まぐれと発明」で修復・展示された後、2002年11月にプラド美術館の恒久的コレクションに入りました。そこでは、関連するタペストリー下絵『新しい宿屋での喧嘩』と共に展示され、作家のプロセスを直接比較することが可能になっています。