About this work

主题与寓意

该作品描绘了马德里郊外、靠近瓜达拉马山脉的一家客栈内发生的激烈斗殴。弗朗西斯科·戈雅将参战者表现为来自西班牙不同省份的人物，并为其穿着符合地域特征的服饰以体现这种多样性。画面中心是一位来自穆尔西亚的男子挥拳出击，右侧的桌子暗示着刚刚结束的一场纸牌游戏，而客栈老板正在收钱。一名骑警拔枪进入场景，象征着权威的介入。尽管构图捕捉了原始而自然的冲突，但这幅画同时也是一幅用于大型挂毯设计的预备草图，即“borroncillo”。该作品最初是为帕尔多宫阿斯图里亚斯亲王的餐厅创作的，旨在描绘民间生活场景。

技法与风格

《公鸡客栈斗殴》以油画布完成，采用了戈雅早期挂毯设计草图中典型的流畅笔触。

构图围绕一场生动逼真的中心斗殴展开，两侧点缀着诸如纸牌桌和客栈老板收钱等轶事细节。戈雅的调色板充满活力，对比鲜明，笔触迅捷而富有描述性，传达出场景的自发性。人物通过地域服饰加以区分，尤其是那位挥拳的穆尔西亚男子，背景则暗示了瓜达拉马山脉，将事件定位在马德里北部郊外。

历史与流传

创作于1777年的《公鸡客栈斗殴》是弗朗西斯科·德·戈雅为帕尔多宫阿斯图里亚斯亲王餐厅第二系列挂毯草图所作的油画草稿。尽管该作品最初是作为挂毯的预备模型而设计，但最终并未被织成挂毯，而是作为一幅完成的油画布作品留存下来。这幅画最早出现在1828年戈雅遗产清单（即布鲁加达清单）中，被描述为一幅小型草图。随后它进入夏尔·伊里亚特的收藏，后者在其1867年关于该艺术家的专著中收录了此作。在历经多位私人藏家之手后，该作品于2002年11月从私人收藏中被普拉多博物馆购得，与其姊妹篇《新客栈斗殴》一同在该馆永久展出。

《公鸡客栈斗殴》现藏于马德里普拉多博物馆。该作品于2002年11月从私人收藏中购入，此前自20世纪初起便由夏尔·伊里亚特收藏并辗转于多位私人藏家手中。在此次正式入藏之前，该画曾于1993年作为“戈雅：奇想与发明”展览的一部分在普拉多博物馆展出，并在此期间进行了修复。目前，该作品与它的姊妹篇《新客栈斗殴》一同陈列于博物馆的戈雅展厅。

背景

该画作是为一组挂毯系列所作的预备草图，原计划用于帕尔多宫阿斯图里亚斯亲王的餐厅，但该系列最终并未织成挂毯，因此仍作为未完成的草图留存。当时的文献将戈雅的“borroncillos”描述为独立的柜幅画作，既被赠送也被出售；本作品后来由夏尔·伊尔特收藏，并被其收录于开创性的专著中；在经历私人收藏及1993年“戈雅：奇想与发明”展览的展出后，该作品于2002年11月进入普拉多博物馆收藏。画面描绘了马德里北部郊外一家酒馆内的争执，远处的瓜达拉马山脉明确了地点，人物身着地域服饰，背景中可见一名骑警，整幅作品以戈雅风格特有的鲜明色彩和迅捷笔触呈现。

学术研究将该作品置于戈雅早期宫廷时期，探讨其对融合现实主义与讽刺风格的类型场景的探索，反映了启蒙时代对社交行为及西班牙不同省份风俗的广泛兴趣。其重要性体现在被阿奈斯、汤姆林森和博萨尔等重要学者列入书目，以及在普拉多博物馆戈雅展厅中与姊妹挂毯草图《新客栈斗殴》并列展出。

遗产

《公鸡客栈斗殴》的预备草图作为独立作品取得了显著成功，在戈雅生前便以“柜幅画”的形式广泛流传。其中一些草图被出售，另一些则被赠送，从而确立了其超越挂毯设计功能本身的价值。该特定草图被夏尔·伊里亚特购得，他是首部戈雅专著的作者，并在其1867年的传记中以高质量木刻版画复制了此作，巩固了其早期的学术认可。

在现代，该作品的声誉通过重要展览和机构收藏进一步确立。它在1993年“戈雅：奇想与发明”展览中经过修复并展出，随后于2002年11月进入普拉多博物馆永久收藏。在那里，它与相关的挂毯草图《新客栈斗殴》一同展出，使观众能够直接比较艺术家的创作过程。