Self-portrait

銅板に油彩で描かれた本作は、テル・ボルホの洗練された筆致と質感表現を示している。左側から光が当たり、顔の左側を照らしながら右側を陰に落とすことで、強い立体感を生み出している。肌の描写は特に滑らかな筆致で、髪や曖昧な背景の比較的目立つ質感のある筆触きと対比している。配色は深い茶色、黒、暖かみのある肉色が支配的である。描かれた像は細い金色の楕円縁で囲まれ、さらに暗い方形の額縁に収められている。

1675年の銅板『自画像』はベルリン絵画館に所蔵されている。テル・ボルホの別の全身自画像は、豪奢な衣装に身を包んだ摂政階級の紳士として描かれたもので、異なる来歴を経て現在はハーグのマウリッツハイス美術館に所蔵されている。全身像は当初、妻ゲルトルイド・マティッセンの肖像と対になったペア画として家族の間で伝えられたが、彼女の肖像は後に散逸した。マウリッツハイス版は1770年以前にアムステルダムのヘルマン・アーレンツが所有し、1770年にヨハン・ファン・デル・マルクに売却され、ピーター・フーケ画廊を経て、1827年5月22日にブリュッセルで開催されたP.F.ティベルギエンの競売でマウリッツハイスが購入した。

ヘラルト・テル・ボルホは1617年12月にズウォレに生まれ、父ヘラルト・テル・ボルホ長老に師事し、8歳には早熟な素描才能を示した。1634年にハールレムでピーター・デ・モリーンに学び、ヨーロッパ各地を広く旅行した。ミュンスター滞在中には、1648年のミュンスター条約批准の有名な群像画を描いた。スペイン国王フェリペ4世から騎士称号を受けた。デーフェンターに定住後、市議会議員となった。洗練された風俗画や小規模な全身肖像画で知られ、家庭の聖域と被写体者の内面に焦点を当てた新たな主題の枠組みを確立した。同時代のガブリエル・メッツー、ヘrrit・ダウ、エグロン・ファン・デル・ネール、ヨハネス・フェルメールらに影響を与えたが、後にフェルメールの名声が彼を凌駕することとなった。

テル・ボルホの作品群は、約80点のカタログ掲載作品がエルミタージュ美術館、ルーヴル美術館、ゲティ・センター、ウォレス・コレクションなど世界の主要美術館に分散所蔵されている。彼の自画像は、芸術家として、また摂政階級の一員として、いかに自らを見せたかったかという重要な記録である。被写体者の心理に焦点を当て、その内面を暗示する能力は、オランダ風俗画の方向性に影響を与えた。現代においても、『扇を持つ婦人』に関するマックス・エムデンの相続人による返還請求など、文化財返還紛争の中心に彼の作品が位置づけられており、現代コレクションにおける継続的な重要性と価値を示している。