Автопортрет

Выполненная маслом на медной основе, картина демонстрирует изысканное владение краской и фактурой, свойственное тер Борху. Свет падает слева, освещая левую сторону лица, в то время как правая сторона уходит в тень, создавая сильное ощущение глубины. Мазки кисти отличаются особой гладкостью в передаче плоти, контрастируя с более видимыми, фактурными штрихами в волосах и размытом фоне. Палитра доминирует глубокими коричневыми, черными тонами и теплыми оттенками кожи. Изображение обрамлено тонкой золотой овальной каймой, установленной внутри более темной квадратной рамы.

Автопортрет 1675 года на меди находится в Gemäldegalerie Berlin. Другой автопортрет тер Борха в полный рост, изображающий его как знатного джентльмена из класса регентов в роскошной одежде, имел иной путь провенанса и в настоящее время хранится в Mauritshuis в Гааге. Это произведение в полный рост изначально было парным портрету его жены, Гертруды Матейссен, и предназначалось как пendants для семейного круга, хотя портрет жены впоследствии был утерян. Версия из Mauritshuis принадлежала Херману Ааренцу в Амстердаме до 1770 года, была продана Йохану ван дер Марку в 1770 году, прошла через галерею Питера Фуке и была приобретена Mauritshuis на распродаже П.Ф. Тибержена в Брюсселе 22 мая 1827 года.

Герард тер Борх родился в Зволле в декабре 1617 года и обучался у своего отца, Герарда тер Борха Старшего, проявив удивительный талант к рисунку уже в восемь лет. В 1634 году он учился в Харлеме у Питера де Мойлена и много путешествовал по Европе, включая пребывание в Мюнстере, где написал знаменитый групповой портрет ратификации Мюнстерского мира в 1648 году. Он был возведен в рыцарское достоинство Филиппом IV Испанским. Осев в Девентере, он стал членом городского совета. Известный своими изысканными жанровыми сценами и портретами в полный рост небольшого формата, он заложил новую основу для сюжетов, сосредоточившись на домашнем уюте и внутренней жизни своих моделей. Он оказал влияние на современников, таких как Габриэль Метсю, Геррит Доу, Эглон ван дер Нер и Йоханнес Вермеер, хотя слава Вермеера впоследствии превзошла его собственную.

Творческое наследие тер Борха, включающее около восьмидесяти каталогизированных работ, распределено по крупным музеям мира, включая Эрмитаж, Лувр, Центр Гетти и коллекцию Уоллеса. Его автопортреты служат важными документами того, как он хотел восприниматься, как художник и как член класса регентов. Его внимание к психологии моделей и способность намекать на их внутреннюю жизнь повлияли на направление нидерландской жанровой живописи. В современную эпоху его работы находились в центре споров о культурном наследии, таких как требование реституции со стороны наследников Макса Эмдена относительно картины «Дама с веером», что подчеркивает актуальность и ценность его полотен в современных коллекциях.