Self-portrait

该作以油彩绘制于铜板之上，展现了特·博尔对颜料与质感的精妙掌控。光线从左侧投射，照亮面部的左侧，而右侧则隐入阴影，营造出强烈的纵深感。在肌肤的描绘上，笔触尤为细腻平滑，与头发及模糊背景中更为可见、富有质感的笔触形成对比。色调以深棕、黑色及温暖的肤色为主。画面被一道纤细的金色椭圆边框所环绕，并置于一个较暗的方形画框之中。

这幅创作于 1675 年的铜板《自画像》现藏于柏林画廊。特·博尔另有另一幅全身自画像，描绘了他身着华丽服饰、作为执政阶层杰出绅士的形象，该作的流传路径截然不同，现藏于海牙莫瑞泰斯皇家美术馆。那幅全身作品最初与其妻子赫尔特吕伊德·马蒂森（Geertruyd Mathijssen）的肖像成对悬挂，作为家族内部的挂对，然而她的肖像现已遗失。莫瑞泰斯皇家美术馆藏本在 1770 年之前由阿姆斯特丹的赫尔曼·阿伦茨（Herman Aarentz）收藏，于 1770 年售予约翰·范德马克（Johan van der Marck），后经由皮特·福凯画廊（Pieter Fouquet Gallery）流转，最终于 1827 年 5 月 22 日在布鲁塞尔的 P.F. 蒂尔贝亨（P.F. Tiberghien）拍卖会上被莫瑞泰斯皇家美术馆购得。

杰拉德·特·博尔于 1617 年 12 月出生于兹沃勒，师从其父老杰拉德·特·博尔，八岁时便展现出作为素描家的早慧天赋。他于 1634 年在哈勒姆师从彼得·德·莫莱恩（Pieter de Molijn），并广泛游历欧洲，包括在明斯特停留期间，于 1648 年绘制了著名的《明斯特条约批准群像》。他获西班牙国王菲利普四世授予骑士爵位。定居德文特后，他成为市议会成员。特·博尔以精致的风俗场景及小尺幅全身肖像闻名，为题材确立了新的框架，聚焦于家庭的圣域与模特的内心世界。他影响了加布里埃尔·梅曲（Gabriel Metsu）、格里特·杜（Gerrit Dou）、埃格隆·范德尼尔（Eglon van der Neer）以及约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer）等同代画家，尽管维米尔后来的声名超越了前者。

特·博尔的作品全集约含八十件已编目作品，分布于世界各地的主要博物馆，包括艾尔米塔什博物馆、卢浮宫、盖蒂中心以及华莱士收藏馆。他的自画像作为他期望被如何看待的重要记录，既体现了其作为艺术家的身份，也彰显了其作为执政阶层成员的地位。他对模特心理的专注以及暗示其内心世界的卓越能力，影响了荷兰风俗画的发展方向。在现代，他的作品曾处于文化遗产争议的焦点，例如马克斯·埃姆登（Max Emden）的后裔就《持扇女士》提出的归还主张，这凸显了其画作在当代收藏中持续的相关性与价值。