About this work

概要

『トマス・バトラー、オーマン第10代伯爵の肖像』（1532-1614）は、フランドル出身の画家ステファン・ファン・デル・ミュレンによる油彩パネル画で、1560年頃の制作とされる。93×68cmのこの作品は、三人四分の姿で描かれた強力なアイルランドの貴族を、暗い背景に対して磨き上げられた鎧姿で表現し、左上隅には紋章が配されている。この作品は現在、ダブリンのナショナル・ギャラリー・オブ・アイルランドの所蔵品となっており、同館が2000年に購入したものである。この作品は16世紀半ばの宮廷肖像画の重要な例であり、トマス・バトラーがキャリアの転換点にいた時期の、チューダー朝アイルランドで最も影響力のある人物の一人を捉えている。

主題と意味

「黒い伯爵」として知られるトマス・バトラーは、16世紀アイルランドで最も権力のある貴族の一人であった。この肖像画は、丸い肩当て、可動式の腕当て、そして肩当てに特徴的な金と黒の縞模様を備えた磨き上げられた鋼と金の鎧をまとった戦士貴族として彼を描いている。右手は腰にある装飾的な剣の柄に置かれ、白いフリル付きの襟が髭面の顔を縁取っている。胸当ての上には円形のペンダント付きの金の鎖がかけられ、富と王の寵愛を示している。左上隅の紋章の盾は、王冠の下で金、赤、黒に四分割され、彼の貴族の系譜を宣言している。裏面の碑文「THOs/10th/E of Ormonde」は、彼の身元と位を確認する。鎧自体は戦場用の衣装ではなく象徴的な衣装として機能し、アイルランドにおける激しい派閥抗争の時期に、軍事権力と王への忠誠の体現者としてバトラーを提示している。

技法と様式

ファン・デル・ミュレンは、油彩パネルを用いてこの肖像画を描き、宮廷肖像画に特徴的な滑らかで精密な筆致を採用した。光は左から差し込み、反射する金属表面に鋭いハイライトを生み出し、鎧の継ぎ目や凹部に深い影を落としている。画家は鋼の反射特性と繊細なレースの袖口の描写に細心の注意を払った。パレットは、ほぼ黒の地に対して支配的な温かみのある金色、銀灰色、深い茶色で構成され、人物に注目を集める劇的な対比を生み出している。暗い背景には垂直の亀裂が見られ、パネル支持体の年代に一致している。全体的な仕上げは非常に磨き上げられており、金属の硬い輝きからリフの柔らかい襞に至るまで、質感の観察が慎重に行われている。構図は、存在感と権威の感覚を生み出すために人物をわずかに回転させた、三人四分の姿の北方ルネサンス肖像画の慣習に従っている。

歴史と来歴

この肖像画は1560年頃、バトラーが1554年にアイルランドへ帰還し、1560年代後半から1570年代にかけての最も重要な軍事遠征を行う前の、彼のキャリアの初期に描かれた。この作品は代々家族の所蔵品であり、最初はオーマン初代公爵（1610-1688）のキルケニー城にあった。おそらく1719年頃に売却され、その後ロンドンでオーマン第2代侯爵（1808-1854）によって購入され、家系を伝承された。1935年以降、オーマン定置財産の信託委員はこれをベルギーの家族の一人、ヴァン・デン・シュテン伯爵夫人に譲り、それはジェラール・ヴァン・デン・シュテンへと継承された。ナショナル・ギャラリー・オブ・アイルランドは2000年11月30日、ロンドンのサザビーズで、落札番号2として、推定価格99,000ポンドから132,000ポンドで購入した。以来、同館で開催された「Taking Stock: Acquisitions 2000-2010」（2010年3月13日 - 7月25日）および「Glamour and Governance」（2021年5月29日 - 10月3日）の両展覧会で展示されている。

背景

ステファン・ファン・デル・ミュレンは、1540年代から1560年代にかけてイングランドで活動したフランドル出身の画家であり、チューダー朝の視覚文化に影響を与えた大陸の宮廷肖像画の伝統の中で働いた。ナショナル・ギャラリー・オブ・アイルランドはファン・デル・ミュレンへの帰属を認めているが、2000年のサザビーズの競売では「ファン・デル・ミュレン作とされる」と記載されており、彼の作品群に関する学術文献におけるある程度の不確実性を反映している。この肖像画は、イングランドおよびアイルランドの貴族が、君主への忠誠と軍事役割を強調する画像を次第に依頼し始めた時期に属している。バトラーの立場は特に複雑であった。エドワード王子と共にイングランド宮廷で育ち、1547年のエドワード6世の戴冠式で騎士に叙された彼は、1558年にメアリ女王の枢密顧問官となり、1559年にはエリザベス女王の枢密顧問官となり、同年アイルランド財務卿となった。したがって、この絵画はイングランドの宮廷政治とアイルランドの植民地行政の交差点で活動し、忠実な先住民の有力者による統治というチューダー朝の戦略を体現する人物を表している。

遺産

この肖像画は、チューダー朝の支配下におけるアイルランド貴族のアイデンティティの文書として、アイルランド史上最も権力があり永続的な貴族家の一つを表すことで、新たな重要性を帯びている。2000年のナショナル・ギャラリー・オブ・アイルランドによる購入により、何世紀にもわたる私的な家族所有の後、この作品は主題と最も密接に関連する国へと返還された。この絵画は現在、イングランド王権とアイルランド領土権力の仲介役であったアングロ・アイルランドのエリートを理解するための重要な対象となっている。バトラーの文化的な死後の影響は視覚芸術を超えており、彼はエドマンド・スペンサーの『妖精の女王』に付されたソネットの一つの献呈者であり、そこでは彼が「最も高貴なる卿」として呼びかけられ、彼が統治に携わったアイルランドの文脈における「長い戦争」と「野蛮な蛮行」を認める詩の中で言及されている。したがって、この肖像画は、チューダー朝アイルランド、植民地アイデンティティ、そして16世紀ヨーロッパ美術における権力の表象に関する研究の基準点として機能し続けている。