Artwork

The Bucintoro at the Molo on Ascension Day

The Bucintoro at the Molo on Ascension Day is an oil painting by the Rococo painting artist Unknown. It dates from 1730 and is held in the collection of the Philadelphia Museum of Art.

About this work

概要

『The Bucintoro at the Molo on Ascension Day』は、18世紀のヴェネツィアを代表するヴェドゥータ画家、ジョヴァンニ・アントニオ・カナール、通称カナレット（1697-1768）による油彩キャンバス画である。この作品は複数のバージョンが存在し、制作年代と所蔵先が異なることから、カナレットが生涯を通じてこの祝祭的題材に繰り返し取り組んでいたことがわかる。重要な版本の一つは、キャンバス裏面の銘文により1760年とされるもので、ロンドンのダリッジ・ピクチャー・ギャラリーに所蔵され、1919年にヘンリー・イェイツ・トンプソンの寄贈により同館に入った。もう一つの版本、1745年頃とされるものは、サン・マルコの鐘楼（1745年に落雷で損傷）のギザギザした先端によって年代が特定され、フィラデルフィア美術館に所蔵されている。第三の版本、1732-1734年頃のものは、イギリス王室コレクションに所蔵されている。この絵画は、カナレットの最も象徴的な構図の一つとして重要であり、儀式の華やかさの最盛期におけるヴェネツィア共和国の儀礼的中心部を捉え、カナレットを国際的に有名にしたヴェドゥータというジャンルを体現している。

主題と意味

この絵画は、昇天祭の日にモーロ（ドゥカーレ宮殿前の岸壁）に停泊する、ドゥジェの壮麗な儀式用船ブチントロを描いている。主題はヴェネツィアの主要な年例祭であるフェスタ・デッラ・センサで、二つの伝統を記念している。一つは998年または1000年の昇天祭に、ドゥジェ・ピエトロ2世・オルセオロがイストリア沿岸でヴェネツィアの権威を示すために戦列艦隊を出したこと、もう一つは1177年に教皇アレクサンドル3世がドゥジェ・セバスティアーノ・ツィアーニに指輪を贈り、アドリア海に対するヴェネツィアの支配権を認めたことである。儀式では、ドゥジェと高官たちがブチントロに乗り込み、アドリア海へ出て、総主教が祝福した金の指輪を海に投げ入れ、ヴェネツィアと海の結婚を象徴した。構図では通常、ブチントロが帰還して着岸する様子が描かれ、祭りの装いをした観客で満ちたゴンドラに囲まれている。図像的要素には、ドゥジェ宮殿のアーチ状の柱廊、サン・マルコの鐘楼、ドーム型のサン・マルコ教会、ゼッカ、リブレリア、トッレ・デッローロジオが含まれる。ピアツェッタの昇天祭市の天幕は、祭りの不可欠な部分として登場する。フスタ、すなわちドゥジェの通常の単桅ガレオン船が、近くに停泊しオールを掲げている様子が描かれることもある。

技法と様式

カナレットは油彩キャンバスでこの絵画を制作した。これは彼の特徴的な表現手段である。ダリッジ版本は58.3×101.8 cm、フィラデルフィア版本は122.2×193.7 cm、王室コレクション版本は76.8×125.4 cmである。視覚的証拠から、滑らかで精確な筆致、緻密な建築細部、そして小さく個性化された人物表現が読み取れる。色彩は、抑制された大地色、柔らかな青色、淡いピンク色で構成され、船には赤と金のタッチが加えられている。光は場面全体に均等に降り注ぎ、明るいが曇りがちの日を示唆しており、船と建築のアーケードの下に微妙な陰影が見られる。構図は水平方向に伸び、水面の広がりと船の儀式的集合を強調している。トマス・キング、第5代キング男爵のために1754年に描かれた版本では、カナレットは初期の処理よりも幅広い筆致とより明るい色彩のパレttを用い、珍しい縦長のフォーマットを採用し、サン・マルコの鐘楼を特に細長く表現した。1745年頃とされるフィラデルフィア版本では、落雷後の特徴的なギザギザの鐘楼先端が描かれている。カナレットは通常、構図効果のために建築の比例を自由に変更し、鐘楼を短縮したり、ドームを縮小・移動させたりして絵画的構成に合わせた。

歴史と来歴

この主題の最も古く知られた版本は1731-1732年頃に制作され、イギリス初代首相サー・ロバート・ウォルポールがダウニング街10番地のために購入した。この絵画は2025年7月にクリスティーズで31.

この主題の最も古く知られた版本は1731-1732年頃に制作され、イギリス初代首相サー・ロバート・ウォルポールがダウニング街10番地のために購入した。この絵画は2025年7月にクリスティーズで31.94百万ポンドで落札され、カナレット作品のオークション最高記録を樹立した。王室コレクション版本（1732-1734年頃）は、ジョゼフ・スミスが所有した後、グレートブリテン国王ジョージ3世が購入した。ダリッジ・ピクチャー・ギャラリー版本は、キャンバス裏面の銘文「Io, Antonio Canal, detto il Canalletto [sic], fecit - 1760」により1760年とされ、1919年にヘンリー・イェイツ・トンプソンの寄贈により同館に入った。フィラデルフィア美術館版本は1745年頃とされ、ジョン・G・ジョンソンが所有した。1754年にトマス・キング、第5代キング男爵のために描かれた版本は、2026年2月4日にニューヨークのクリスティーズで30,535,000ドルで落札された。カナレットは1730年代初頭から晩年にかけてこの主題を繰り返し制作し、1760年のダリッジ絵画はこの主題の最終的な処理の一つを代表している。

背景

カナレットは1697年にヴェネツィアに生まれ、父親のもとで見習いとなった。父は舞台背景画家であり、この背景が彼の劇的な構図感覚に影響を与えた。彼はヴェネツィアの建築的輝煌を国際的な顧客のために記録したヴェドゥータ、すなわち風景画のジャンルの最も重要な実践者となった。ブチントロの主題は、グランド・ツアーをしていたイギリス貴族に特に魅力を持ち、彼らはヴェネツィアの壮麗な行列の絵画的土産を求めた。イギリスでの9年間の滞在（1746-1755年）後、カナレットはヴェネツィアに戻り、国外で享受した称賛と比較して、母国での認知に苦労した。1760年のダリッジ版本は、この最終的なヴェネツィア時代に属する。この主題を数十年にわたる繰り返しの処理は、カナレットの商業的敏腕と、顧客間でのこの象徴的場面への継続的な需要を示している。ロンドンで描かれた1754年の版本は、海外にいてもイギリスの顧客のために活動していた彼の、この主題への継続的な関与を反映している。学者たちは、カナレットのブチントロの描写が、彼の作品群の重要な部分を構成し、視点、フォーマット、処理の変化が彼の芸術的発展を示すと指摘している。

影響と評価

『The Bucintoro at the Molo on Ascension Day』は、カナレットの最も永続的で商業的に重要な主題の一つとして位置づけられる。ウォルポール版本が2025年に31.94百万ポンドで、キング版本が2026年に3,000万ドル超で落札されたことは、これらの絵画がいかに高く評価されているかを示している。この主題は、消えたヴェネツィア共和国の儀式的壮麗さと同義となり、1728-1729年に建造され、アントニオ・コッラディーニによる鍍金木製寓意彫刻で装飾された最後のブチントロの姿を保存している。この船はナポレオンによる共和国の崩壊後の1797年に破壊され、その後の運命、すなわち上部が金のために焼かれ、船体がオーストリア軍によって武装され、最終的に1824年に解体されたことは、カナレットの緻密な記録に哀愁を添える。これらの絵画は、ヴェネツィアの儀礼史家にとって主要な視覚的文書であり、都市の文化的記憶の礎石として機能している。王室コレクション、ダリッジ・ピクチャー・ギャラリー、フィラデルフィア美術館の主要コレクションに所蔵される複数の版本が、この主題の継続的な公共的視認性と学術的関心を保証している。