The Bucintoro at the Molo on Ascension Day

Каналетто выполнил картину маслом на холсте, его характерной технике. Далвичская версия имеет размеры 58,3 на 101,8 см, в то время как филадельфийская версия, 122,2 на 193,7 см, а версия из Королевской коллекции, 76,8 на 125,4 см. Визуальное свидетельство обнаруживает гладкую, точную мазковую работу с тщательной проработкой архитектурных деталей и мелких, индивидуализированных фигур. Палитра состоит из приглушенных землистых тонов, мягких синих и бледно-розовых оттенков, с акцентами красного и золотого на лодках. Свет падает равномерно на сцену, что создает впечатление ясного, но облачного дня, с легкими тенями под лодками и аркадами зданий. Композиция растянута горизонтально, подчеркивая протяженность водной поверхности и церемониальное скопление судов. В версии 1754 года, написанной для Томаса Кинга, 5-го барона Кинга, Каналетто применил более широкую мазковую работу и более яркую палитру, чем в более ранних вариантах, и использовал редкий вертикальный формат, который позволил колокольне Сан-Марко выглядеть особенно вытянутой. Филадельфийская версия, датированная около 1745 года, показывает колокольню с ее характерным зубчатым краем после удара молнии. Каналетто обычно позволял себе вольности с архитектурными пропорциями для достижения композиционного эффекта, укорачивая колокольню или уменьшая и смещая купола, чтобы они соответствали его живописной схеме.

Самая ранняя известная версия этого сюжета датируется около 1731-1732 годов и была приобретена сэром Робертом Уолполом, первым премьер-министром Британии, для Даунинг-стрит, 10; эта картина была продана на аукционе Christie's в июле 2025 года за 31,94 миллиона фунтов стерлингов, самую высокую аукционную цену, когда-либо зафиксированную для Каналетто. Версия из Королевской коллекции (около 1732-1734 годов) принадлежала Джозефу Смиту, прежде чем быть приобретенной Георгом III Великобритании. Далвичская версия, датированная 1760 годом надписью на обороте «Io, Antonio Canal, detto il Canalletto [sic], fecit - 1760», была получена в дар от Генри Йейтса Томпсона в 1919 году. Версия из Музея искусств Филадельфии, датированная около 1745 года, принадлежала Джону Г. Джонсону. Версия 1754 года, написанная для Томаса Кинга, 5-го барона Кинга, была продана на аукционе Christie's в Нью-Йорке 4 февраля 2026 года за 30 535 000 долларов. Каналетто неоднократно обращался к этому сюжету с начала 1730-х годов до поздних лет своей карьеры, причем далвичская картина 1760 года представляет собой одну из его последних работ на эту тему.

Каналетто родился в Венеции в 1697 году и учился у своего отца, художника театральных декораций, опыт, который сформировал его театральное чувство композиции. Он стал ведущим мастером жанра ведута, или видовой живописи, который документировал архитектурное великолепие Венеции для международной клиентуры. Сюжет с Бучинторо обладал особой привлекательностью для британских аристократов, совершавших Гранд-тур, которые искали живописные сouvenirs венецианских празднеств. После девятилетнего пребывания в Британии (1746-1755) Каналетто вернулся в Венецию и испытывал трудности с признанием в своей родной республике по сравнению с тем, какой он пользовался за границей. Далвичская версия 1760 года относится к этому последнему венецианскому периоду. Многократное обращение к этому сюжету на протяжении десятилетий демонстрирует коммерческую проницательность Каналетто и неуклонный спрос на эту культовую сцену среди его покровителей. Версия 1754 года, написанная в Лондоне, отражает его непрекращающийся интерес к сюжету, работая для британских клиентов, даже издалека. Исследователи отмечают, что изображения Бучинторо составляют значительную часть его творчества, с вариациями в точке зрения, формате и манере, которые прослеживают его художественное развитие.

The Bucintoro at the Molo on Ascension Day остается одним из самых устойчивых и коммерчески значимых сюжетов Каналетто. Продажа в 2025 году версии Уолпола за 31,94 миллиона фунтов стерлингов и продажа в 2026 году версии Кинга за более чем 30 миллионов долларов свидетельствуют о непрекращающемся почитании, в котором эти картины находятся. Сюжет стал синонимом исчезнувшей ритуальной пышности Венецианской республики, сохранив образ последнего Бучинторо, построенного в 1728-1729 годах с позолоченными деревянными аллегорическими скульптурами Антонио Коррадини и уничтоженного после свержения Наполеоном Республики в 1797 году. Последующая судьба судна, верхние части которого были сожжены для извлечения золота, корпус вооружен австрийцами и, наконец, разобран в 1824 году, придает печальную нотку тщательным записям Каналетто. Картины служат первичными визуальными документами для историков венецианских церемоний и как ориентиры для культурной памяти города. Множественные версии в крупных коллекциях, Королевской коллекции, Далвичской картинной галерее и Музее искусств Филадельфии, обеспечивают непрекращающуюся публичную видимость и научное внимание к сюжету.