Don Miguel de Castro, Emissary of Congo

이 작품은 오크 패널에 유화로 제작되었으며, 이 지지대는 작가 특정에 중요한 역할을 했습니다. 페인트 표면은 매끄럽고 직물과 액세서리에 세밀한 묘사가 돋보이며, 얼굴은 미묘한 명암의 그라데이션으로 표현되었습니다. 빛은 왼쪽에서 균일하게 비추어 모자 챙을 입체적으로 만들고 칼라와 띠를 밝게 비춥니다. 전체적인 색조는 절제되어 있으며, 검은색, 흰색, 은회색으로 구성되었고 붉은주황색 깃털 하나만이 선명한 강조점으로 작용합니다. 구도는 인물을 가슴 부분에서 잘라내어 오른쪽 지평선 근처에 따뜻한 빛이 희미하게 비치는 흐릿한 회색 - 파란색 하늘 배경 앞에 배치했습니다. 이러한 처리는 당시 네덜란드 초상화의 특징과 부합하지만, 1643 년 미델부르크에서 활동했던 두 형제인 야스파르와 헤로니무스 벡스 중 누구의 작품인지는 아직 명확히 밝혀지지 않았습니다. 오크 패널 지지대는 브라질에서 쉽게 구할 수 없었으므로, 이 작품이 유럽에서 제작되었음을 확인시켜 주며 한때 함께 분류되었던 알베르트 에크호트의 브라질 작품들과 구별하는 데 도움이 됩니다.

이 초상화는 1643 년 데 카스트로가 미델부르크에 2 주 동안 체류하는 동안 의뢰되었습니다. 네덜란드 서인도 회사 제일란트 지부의 이사들은 야스파르 또는 헤로니무스 벡스에게 여섯 점의 그림을 주문했습니다. 데 카스트로의 초상화 두 점, 그의 두 하인의 초상화 각 한 점, 포르투갈 의상을 입은 그림 한 점, 그리고 콩고 의상을 입은 전신 그림 한 점입니다. 데 카스트로는 자신의 초상화 중 하나를 아프리카로 가져가기를 요청했습니다. 그림들은 1645 년 5 월에 대금 지급이 완료되었습니다. 요한 모리츠가 1644 년 초 네덜란드 브라질 총독직을 사임한 후, 1644 년 10 월 미델부르크를 방문하여 데 카스트로의 초상화와 두 하인의 초상화를 받았습니다. 이후 그는 이 세 점의 초상화와 알베르트 에크호트가 그린 스무 점의 브라질 그림을 덴마크의 프레데리크 3 세 왕에게 기증했습니다. 이 초상화들은 덴마크 왕실 쿤스트카머에 소장되었다가 이후 코펜하겐의 스타텐스 무제움 포르 쿤스트로 이전되었습니다. 이 작품은 'Rembrandt 시대의 흑인'전을 비롯한 여러 전시회에 출품되었습니다.

이 초상화는 대서양 세계에서의 네덜란드 - 콩고 외교적 교류가 절정에 달했던 시점에서 탄생했습니다. 네덜란드 서인도 회사의 1641 년 로앙고 - 앙골라 정복과 소요 백작에 대한 의존성은 이러한 문화 간 만남의 조건을 조성했습니다. 한때 이 초상화와 함께 덴마크로 이동한 알베르트 에크호트의 브라질 작품들과 혼동되어 에크호트의 작품으로 잘못 특정되었으나, 문서적 및 기술적 증거를 통해 벡스 형제의 작품임이 밝혀질 때까지 이 오인된 특정이 지속되었습니다. 모델의 신원이 확실하게 알려져 있다는 사실은 종종 익명으로 남아 있는 다른 17 세기 유럽의 아프리카인 초상화와 구별되는 점입니다. 케이티 헤이닝, 알리사 라감마, 마크 미우세, 그리고 기스 반 더 함의 연구는 네덜란드의 식민지 확장, 아프리카 - 유럽 외교 관계, 그리고 유럽 예술에서의 흑인 주제 표현이라는 틀 안에서 이 초상화를 분석했습니다.

이 초상화는 현대 예술과 학술 연구에서 새로운 문화적 공명을 얻고 있습니다. 세네갈의 사진작가 오마르 빅터 디오는 2015 년 전시회 '디아스포라'를 위해 데 카스트로의 이미지를 명시적으로 참조한 자화상을 제작하여 17 세기 유럽 초상화와 현대 아프리카 디아스포라 정체성 사이의 직접적인 시각적 대화의 연결고리를 확립했습니다. 2008 년, '검은 남자와 칼의 초상화'라는 제목의 그림이 암스테르담에서 전시되어 처음에는 이 초상화와 연관되었으나, 이후 다른 화가의 작품임이 밝혀졌으며 같은 시기의 작품으로 남아 있습니다. 이 작품은 유럽의 근대 초기 아프리카인의 존재와 표현, 외교 및 식민지 시각 문화의 복잡성, 그리고 유럽 미술사 내에서 역사적으로 소외된 주체의 재발견에 관한 논의의 중심점으로 계속 기능하고 있습니다.