Don Miguel de Castro, Emissary of Congo

该画以油画绘制于橡木板上，这一支撑材料对作者归属的判定具有重要意义。画面表面平滑，织物与配饰细节精微，面部则以细腻的色调层次呈现。光线自左侧均匀洒落，塑造帽檐轮廓并照亮衣领与腰带。整体色调克制：黑、白、银灰，仅以红橙色羽毛作为唯一的鲜明点缀。构图截取人物胸部以上，背景为灰蓝色天空，右侧地平线处隐约透出暖光。这种处理方式符合当时荷兰肖像画的特征，尽管具体归于贾斯帕或耶罗尼穆斯·贝克克斯兄弟二人仍无定论，因两人于 1643 年均活跃于米德尔堡。橡木板支撑在巴西并不易得，证实作品完成于欧洲，有助于将其与曾归为一类的阿尔伯特·埃克霍特在巴西创作的作品区分开来。

该肖像源于 1643 年德·卡斯特罗在米德尔堡停留两周期间所下的委托。荷兰西印度公司泽兰院董事会向贾斯帕或耶罗尼穆斯·贝克克斯订购了六幅画作：两幅德·卡斯特罗肖像、其两名仆人的各一幅肖像、一幅身着葡萄牙服饰的画作，以及一幅身着刚果服饰的全长肖像。德·卡斯特罗请求将其中一幅自己的肖像带回非洲。画作于 1645 年 5 月付款。1644 年初，约翰·莫里斯辞去荷兰巴西总督职务后，于同年 10 月访问米德尔堡，接收了德·卡斯特罗及其两名仆人的三幅肖像。随后，他将这三幅肖像连同阿尔伯特·埃克霍特的二十幅巴西画作一并捐赠给丹麦国王弗雷德里克三世。这些肖像进入丹麦皇家艺术收藏室，后转入哥本哈根国家美术馆。该作品曾参展包括“伦勃朗时代的黑人”在内的多个展览。

该肖像诞生于大西洋世界中荷刚外交互动极为激烈的时刻。荷兰西印度公司 1641 年征服罗安哥 - 安哥拉并依赖索约伯爵，为此次跨文化相遇创造了条件。早期将其错误归于阿尔伯特·埃克霍特（其巴西画作曾随这些肖像一同抵达丹麦）的归属，直至文献与技术证据澄清了贝克克斯的作者身份。画中人物身份的确凿无疑，使该作品有别于其他常为匿名的十七世纪欧洲非洲人肖像。凯蒂·海宁、阿利萨·拉甘马、马克·穆泽与吉斯·范德哈姆等学者的研究，将这幅肖像置于荷兰殖民扩张、非洲与欧洲外交关系以及欧洲艺术中黑人形象呈现的框架中进行探讨。

该肖像在当代艺术与学术中获得了新的文化共鸣。塞内加尔摄影师奥马尔·维克多·迪奥普在其 2015 年展览《流散》中创作了一幅自画像，明确参照德·卡斯特罗的形象，在十七世纪欧洲肖像画与当代非洲流散身份之间建立了直接的视觉对话脉络。2008 年，一幅题为《持剑黑人肖像》的画作在阿姆斯特丹展出，最初被关联至此肖像，但随后被确认为出自不同画家之手，尽管仍属同一时期。该作品持续作为讨论早期现代欧洲非洲人的存在与呈现、外交与殖民视觉文化的复杂性，以及欧洲艺术史中被边缘化历史主体重新发掘的核心焦点。