Holy Family with St. John and Mary Magdalene

이 작품은 판화에 유채로 제작되었으며, 높이는 87cm, 너비는 117cm입니다. 양식적으로는 팔마 베키오와 관련된 베네치아 르네상스 전성기의 어법을 반영하며, 따뜻하고 빛나는 색조와 부드럽게 모델링된 인물들이 균형 잡힌 구도로 배치되어 있습니다.

구도상 인물들은 피라미드 형태를 이루며, 정점에는 성모와 어린 예수가 있고, 그 양옆에는 유년기의 성 세례자 요한과 막달라 마리아가 자리 잡고 있습니다. 처리 기법은 당시 베네치아 기법의 전형인 스fumato 전환과 섬세한 키아로스쿠로를 강조합니다. 베르나드 베렌슨은 작업실의 협업을 시사하며, 제작 과정에 스튜디오의 참여가 있었을 가능성을 제기했습니다.

소장 이력에는 1653 년부터 1662 년까지 오스트리아 대공 레오폴트 빌헬름의 컬렉션에 브뤼셀에 있던 시기가 포함되어 있으며, 이후 빈의 황실 미술관(현재 쿤스트히스토리슈 박물관) 으로 이관되었습니다.

1508 년에서 1512 년 사이에 제작된 이 판화 유채 작품은 팔마 베키오의 성가족과 성인들을 묘사한 것입니다. 예술가가 주요 제작자이지만, 베르나드 베렌슨은 작업실이 제작에 기여했을 가능성을 제기했습니다. 이 작품은 1653 년부터 1662 년까지 브뤼셀에 있던 오스트리아 대공 레오폴트 빌헬름의 컬렉션에 소장되었습니다. 이후 빈의 황실 미술관으로 이동했다가 다른 작품과 교환되어 1793 년 피렌체의 우피치 미술관으로 이관되었습니다. 제2 차 세계 대전 중에는 1944 년까지 포조 아 카야노의 메디치 별장과 기타 피난처에 숨겨져 있었으나, 독일군이 이를 압수하여 볼차노의 카스텔 조보로 운반했습니다. 1945 년 피렌체로 돌아온 후 피티 궁전에 잠시 머물렀다가 1951 년 우피치 미술관에 영구적으로 소장되었습니다. 이 작품은 1988 년과 2003 년에서 2004 년 사이에 복원 작업을 거쳤습니다.

현재 이 작품은 피렌체 우피치 미술관에 소장되어 있으며, 재고 번호는 950 번입니다. 소장 이력에는 1653 년부터 1662 년까지 오스트리아 대공 레오폴트 빌헬름의 컬렉션에 브뤼셀에 있던 시기가 포함되어 있으며, 이후 빈의 황실 미술관(현재 쿤스트히스토리슈 박물관) 으로 이관되었습니다. 1793 년 다른 작품과 교환되어 우피치로 이동했습니다. 제2 차 세계 대전 중에는 1940 년 포조 아 카야노의 메디치 별장으로 대피한 후 다양한 폭탄 대피소로 이동했습니다. 1944 년 독일군에 의해 압수되어 볼차노 주의 카스텔 조보로 운반되었다가 1945 년 피렌체로 돌아왔습니다. 피티 궁전에 잠시 머문 후 1951 년 우피치에 영구적으로 재소장되었습니다.

이 작품은 1508 년에서 1512 년 사이에 베네치아 르네상스 전성기에 활동했던 팔마 베키오에 의해 제작되었습니다. 17 세기 중반 오스트리아 대공 레오폴트 빌헬름의 컬렉션에 소장되었다가 1662 년까지 머물렀고, 이후 빈의 황실 미술관으로 이관되었습니다. 1793 년 피렌체의 우피치 미술관 컬렉션으로 교환되어 오늘날까지 소장되어 있습니다(재고 번호 950). 이 작품은 제2 차 세계 대전 중 전쟁으로 인한 이동을 겪었으며, 1940 년에서 1942 년까지 포조 아 카야노의 메디치 별장에 숨겨졌다가 이후 독일군에 의해 압수되어 남티롤의 카스텔 조보로 운반되었습니다. 1945 년 피렌체로 돌아온 후 1951 년 우피치에 재통합되었습니다. 1988 년과 2003 년에서 2004 년 사이에 복원 작업을 거쳤습니다. 베르나드 베렌슨을 비롯한 학자들은 양식 분석과 역사적 기록을 바탕으로 팔마 베키오의 작업실이 제작에 관여했을 가능성을 제기했습니다. 이 작품은 17 세기 얀 반 트로이엔(1660 년) 과 조반니 파올로 라시니오(1828 년) 의 판화로 기록된 월계수 모티프가 있는 화려하게 조각된 바로크식 프레임에 소장되어 있으며, 이를 통해 원래 크기가 현재와 달랐음을 알 수 있습니다.

이 작품은 광범위한 대중적 명성보다는 문서화된 학계의 관심과 기록적 가시성을 통해 영향을 미쳤습니다. 베르나드 베렌슨은 팔마 베키오의 작업실 내 협업적 제작을 지적했으며, 이 견해는 20 세기 이탈리아와 독일의 여러 미술사에서 인용되었습니다.

제2 차 세계 대전 중 독일군에 의한 압수와 1951 년 우피치로의 귀환을 포함한 소장 이력은 이 작품이 전쟁 중 극적인 여정을 겪은 작품이라는 평판을 형성하는 데 기여했습니다.

얀 반 트로이엔의 1660 년 테아트룸 피크토리움 판화로 기록된 바로크식 금박 프레임은 원래 크기와 장식 구성에 대한 시각적 기록을 제공합니다.

이 작품은 1926 년 우피치 미술관 카탈로그와 1988 년 라이랜즈 단행본을 포함한 전시회와 카탈로그에 소개되어 학계 담론에서의 위치를 확립했습니다.

오스트리아 대공 레오폴트 빌헬름의 컬렉션과 같은 주요 컬렉션에 소장되었고 1793 년 우피치와 교환된 사실은 예술 시장과 기관적 이동에서의 역사적 중요성을 강조합니다.

포조 아 카야노의 메디치 별장에서의 전쟁 중 보관과 폭탄 대피소 및 카스텔 조보 간의 이동은 분쟁 기간 중 보호된 지위를 반영하며, 보존 서사에 영향을 미쳤습니다.