Святое Семейство со святым Иоанном и Марией Магдалиной

Картина написана маслом на дереве, её высота составляет 87 см, ширина, 117 см. Стилистически она отражает венецианский язык Высокого Возрождения, ассоциируемый с Пальмой Веккьо, для которого характерны тёплые, светящиеся цвета и мягко моделированные фигуры, расположенные в сбалансированной композиции. Композиционно фигуры образуют пирамидальную структуру, с Вершиной которой являются Дева Мария и Младенец, по бокам от которых находятся юный святой Иоанн Креститель и Мария Магдалина. Техника исполнения подчёркивает переходы сфумато и тонкий контраст света и тени (кьяроскуро), типичные для венецианской техники того времени. Бернард Беренсон предположил участие мастерской, указав на возможность работы студентов мастерской над исполнением.

Созданная между 1508 и 1512 годами, эта картина маслом на дереве работы Пальмы Веккьо изображает Святое Семейство со святыми. Хотя художник является основным создателем, Бернард Беренсон предположил, что мастерская могла внести вклад в её исполнение. Картина попала в коллекцию эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского в Брюсселе, где находилась с 1653 по 1662 год. Затем она перешла в Императорские галереи в Вене, прежде чем была обменяна на другое произведение и передана в Уффици во Флоренции в 1793 году. Во время Второй мировой войны произведение было спрятано в вилле Медичи в Поджо-а-Кайано и других укрытиях до 1944 года, когда немецкие войска конфисковали его и перевезли в замок Кастель-Джово в Больцано. Оно вернулось во Флоренцию в 1945 году, первоначально разместившись во дворце Питти, прежде чем в 1951 году было окончательно помещено в Уффици. Произведение подвергалось реставрации в 1988 году, а также в период с 2003 по 2004 год.

Картина в настоящее время хранится в галерее Уффици во Флоренции, где за ней закреплён инвентарный номер 950. Её провенанс включает период в Брюсселе в коллекции эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского с 1653 по 1662 год, за которым последовал перевод в Императорские галереи в Вене (ныне Музей истории искусств). В 1793 году произведение было обменяно на другое и перемещено в Уффици. Во время Второй мировой войны произведение было эвакуировано в виллу Медичи в Поджо-а-Кайано в 1940 году, а затем перевезено в различные бомбоубежища. В 1944 году оно было захвачено немецкими войсками и вывезено в замок Кастель-Джово в провинции Больцано, вернувшись во Флоренцию в 1945 году. После краткого пребывания во дворце Питти оно было окончательно возвращено в Уффици в 1951 году.

Картина была создана между 1508 и 1512 годами Пальмой Веккьо, венецианским художником, работавшим в эпоху Высокого Возрождения. Она попала в коллекцию эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского в середине XVII века, где находилась до 1662 года, прежде чем была перевезена в Императорские галереи Вены. В 1793 году она была обменяна и поступила в собрание галереи Уффици во Флоренции, где находится по сей день (инвентарный номер 950). Произведение пострадало от военных перемещений во время Второй мировой войны: оно было спрятано в вилле Медичи в Поджо-а-Кайано с 1940 по 1942 год, а позже захвачено немецкими войсками, которые перевезли его в замок Кастель-Джово в Южной Тиролии, прежде чем оно вернулось во Флоренцию в 1945 году и было reintegrated в Уффици в 1951 году. Реставрации проводились в 1988 году и в 2003-2004 годах. Учёные, включая Бернарда Беренсона, на основе стилистического анализа и исторических документов предположили участие мастерской Пальмы Веккьо в исполнении работы. Картина помещена в богато резную барочную раму с мотивами лавра, задокументированную гравюрами XVII века Яна ван Тройена (1660) и Джованни Паоло Лазинио (1828), которые показывают, что её первоначальные размеры отличались от нынешних.

Картина оказала влияние благодаря задокументированному вниманию учёных и архивной видимости, а не широкой общественной известности. Бернард Беренсон отметил её совместное исполнение в мастерской Пальмы Веккьо, точку зрения, цитируемую в нескольких итальянских и немецких историях искусства XX века.

Провенанс произведения, включая его захват немецкими войсками во время Второй мировой войны и последующее возвращение в Уффици в 1951 году, способствовал его репутации как произведения с драматической военной судьбой.

Её позолоченная барочная рама, задокументированная гравюрой Яна ван Тройена 1660 года в «Театре живописи», предоставила визуальную запись её первоначальных размеров и декоративной схемы.

Картина была представлена на выставках и в каталогах, включая каталог Галереи Уффици 1926 года и монографию Райлендса 1988 года, закрепив её место в научном дискурсе.

Наличие произведения в крупных коллекциях, таких как коллекция эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского, и его обмен с Уффици в 1793 году подчёркивают его историческое значение в контексте арт-рынка и институциональных перемещений.

Хранение картины во время войны в вилле Медичи в Поджо-а-Кайано и её перемещение между бомбоубежищами и замком Кастель-Джово отражают её защищённый статус в период конфликта, влияя на нарративы консервации.