Madonna and Child

此画以木板油画技法完成，展现了基马·达·科内利亚诺丰富的色彩调色板，以玛利亚衣饰中深蓝与深红的对比色调为核心，辅以温暖的赭石肤色，以及背景帷幔与风景中的绿色。光线从左上方洒落，照亮面部、手部及圣婴的身体，而阴影则在帷幔与斗篷的雕塑感褶皱中平滑加深。画面显示出精心的刻画与微妙的造型，但仍保留了威尼斯色调革命之前该艺术家典型的可见粗粝感。这些特征包括织物深褶中锐利的明暗对照法，以及圣婴身体刻画中略显生涩之处。整体悬停的沉思氛围源于乔瓦尼·贝利尼的影响。

该作品约创作于 1504 年的断代依据，在于其与基马·达·科内利亚诺另一幅藏于埃斯特阿泰斯蒂诺国立博物馆的圣母像具有构图相似性，尽管埃斯特版本中的基督圣婴正捏着母亲的左手拇指。乌菲兹的这幅画作曾长期面临归属争议，部分评论家认为人物形象过于严峻。1984 年与 2010 年的修复工作揭示了该作品卓越的绘画品质，这些品质与艺术家风格完全契合，促使当代学术研究将其最终重新纳入基马的作品目录。

该画作在威尼斯文艺复兴艺术研究中占据特定地位，反映了关于亲笔作品与作坊参与之间更广泛的争论。伯纳德·贝伦森持中间立场，认为这是艺术家的青年时期作品；而海涅曼则主张仅人物部分为亲笔，风景并非出自基马之手。1984 年与 2010 年两次修复行动后形成的近期批评共识，确认该作品完全为亲笔。玛利亚的形体类型、整体构图以及面部平滑的深色阴影，均被视为基马风格的典型特征，弥合了早期威尼斯绘画的雕塑般僵硬感与随后更柔和的氛围发展之间的鸿沟。