النساء المقدسات عند قبر المسيح

استخدم كاراتشي تقنيات الظل والنور القوية، مضيئًا الشخصيات من الأعلى على اليسار لخلق تباينات درامية ضد الخلفية الضبابية المظلمة المكونة من أوراق الشجر الداكنة والسماء الرمادية البعيدة. تهيمن على لوحة الألوان درجات الأزرق العميق والأحمر القرمزي والذهبي الدافئ، موضوعةً ضد ظلال بنية، مع تداخل الأبيض الساطع لملابس الملاك مع نصف ظلام المشهد. تكون الفرشاة ناعمة ومدمجة في ألوان البشرة، بينما تحدد ملمس أكثر وضوحًا طيات الأقمشة. تشغل الشخصيات مساحة ضحلة تشبه المسرح، حيث تخلق أوضاعها النحتية وإيماءاتها توازنًا إيقاعيًا للأوزان والموازنات يعلق لحظة الإعلان. يُبرز القبر المصوّر بتقنية الاختزال الصخري الكبير المائل في المقدمة السفلية على اليمين العمق المكاني، بينما يغلق مشهد طبيعي على اليسار التكوين. ينتهي العمل بلمسة مصقولة، مع اهتمام دقيق بنسيج الأقمشة والتفاصيل التشريحية.

كُلفت اللوحة من قبل ليوليو باسكواليني، وهو من بولونيا وكاهن في سانتا ماريا ماجiore في روما، والتي تُستشهد بمجموعته الأثرية البارزة في مصادر مختلفة من القرن السابع عشر. بعد وفاة باسكواليني، انتقلت اللوحة بالوراثة إلى المونسنيور أجوتشي، ثم إلى الكاردينال فيلومارينو، رئيس أساقفة نابولي. سجل كارلو سيساري مالفاسيا في كتابه "فيلسينا بيتريتشا" الصادر عام 1678 أن اللوحة كانت حينها في نابولي في منزل دوقا ديلا تور، ابن أخ الكاردينال، الذي رفض بشكل شهير عرضًا من ملك إنجلترا لتبادل اللوحة مقابل ثلاث سجادات لغرف النوم. باع الدوقات اللوحة لاحقًا، فانتقلت عبر عدة مجموعات، بما في ذلك مجموعة لوسيان بونابرت، قبل أن يقتنيها متحف هيرميتاج عام 1836.

تُعد هذه اللوحة واحدة من أعظم إنجازات استيعاب كاراتشي للمحفزات الفنية الرومانية، مما يعكس نفس التطور المرئي في لوحاته الجدارية المشهورة على قبة قاعة فارنيزي. المراجع المباشرة في هذه اللوحة هي النحت الكلاسيكي وفن رافائيل، ولا سيما رسومات رافائيل التحضيرية للسجادات الفاتيكانية. وعلى الرغم من أن اللوحة تمثل النمط الروماني الناضج لكاراتشي، إلا أنها تحتفظ بصلة بأعماله المبكرة. فالثوب الأحمر والذهبي الذي ترتديه مريم المجدلية مطابق تقريبًا لشخصية الحظ السعيد أو فيليسيلاس في "تشبيه الحقيقة والزمن" في هامبتون كورت، التي رُسمت قبل حوالي خمسة عشر عامًا.

تؤكد تسمية مالفاسيا للوحة بأنها عمل لا مثيل له على شهرتها المبكرة وتقديرها العالي. ويُثبت تأثيرها اللاحق من خلال العديد من النقوش والنسخ والاستنباطات، بما في ذلك طباعة ملحوظة من قبل النقاش الفرنسي جان لويس روليه. كما تُظهر النسخة المرسومة من قبل طالب كاراتشي فرانشيسكو ألباني، والتي تُحفظ أيضًا في متحف هيرميتاج، الأثر الفوري للعمل والتقدير المستمر لابتكاراته التركيبية والأسلوبية داخل التقليد الباروكي.