Four Naked Women

أُنجز هذا العمل عام 1497 كنقش على ورق مُدّاد، وهو من أوائل أعمال دورير الموقّعة. تتضمّن التكوينة أربع نساء عاريات موزّعات في دائرة داخل داخلية ضيقة، ربما حمّام، مُصوّرات من زوايا متنوعة تشمل الواجهة والخلف والثلاثة أرباع الخلفية، لإبراز اهتمام الفنان بالنماذج النهضية للجسد البشري. تتميّز الشخصيات بتسريحات شعر وأغطية رأس محدّدة، مثل Festhaube وSchleier، التي تشير إلى طبقات اجتماعية مختلفة. يظهر شيطان صغير قرنّي في بوابة على اليسار محاطة باللهب، بينما ترقد جمجمة بشرية وعظم فخذ قرب نافذة أو باب مفتوح، مُدخلين عناصر مكابرة إلى المشهد. نقش مونوغرام دورير على الأرضية، وتعلّق كرة أو كرة أرضية فوق المجموعة. يلاحظ المؤرّخون الفنّيون أنّ الشخصيات أطول وأرشق من تلك في بعض الأعمال المعاصرة، لكنّ القطعة تعكس صعوبات دورير المبكرة مع القيود التقنية لنقش العرايا.

أربع نساء عاريات، المعروفة أيضًا باسم الأربع ساحرات، أو Die Vier Hexen، أو مشهد في بيت دعارة، هي نقش لألبريخت دورير من عام 1497. أُنجز العمل في نورمبرغ ودخل أوّل مرة إلى Kupferstichkabinett، Staatliche Museen zu Berlin، حيث صُنّفت تحت أرقام Lugt 1606 و2398. في عام 1929، بيعت اللوحة في مزاد XLII (Hollstein & Puppel)، لوط 392، ثم اقتناها Lessing J. Rosenwald، الذي تبرّع بها إلى National Gallery of Art في واشنطن العاصمة عام 1943.

تحتفظ بها عدة مجموعات رئيسية، منها National Gallery of Art، وCooper Hewitt Smithsonian Design Museum، وGermanisches Nationalmuseum في Celje، وIsrael Museum، وStädel Museum، وKupferstich-Kabinett Dresden. يُوثّق provenance العمل في سجلات Kupferstichkabinett (Lugt 1760b، 1932d)، ويُذكر اقتناء Rosenwald في نفس نظام التصنيف.

يقيس النقش 19.1 سم في 13.1 سم وموقّع بمونوغرام دورير «AD» على الأرضية. وهو من أوائل نقشاته الموقّعة ويُجسّد استكشافه المبكر للمرأة العارية ضمن قيود تقنية النقش.

تحتفظ بها National Gallery of Art، واشنطن العاصمة، برقم جرد/اقتناء R.K.43. دخلت المعرض عام 1943 كهبة من Lessing J. Rosenwald، الذي اشتراها في مزاد Hollstein & Puppel عام 1929 (لوط 392). سابقًا، كانت جزءًا من Kupferstichkabinett، Staatliche Museen zu Berlin (Lugt 1606 وLugt 2398).

ظهر العمل في مجموعات مؤسسية متعددة حول العالم، منها Kupferstich-Kabinett Dresden، وIsrael Museum، وStädel Museum، وGermanisches Nationalmuseum، وRijksmuseum، وCooper Hewitt، Smithsonian Design Museum.

يظلّ نقش ألبريخت دورير عام 1497 أربع نساء عاريات موضوعًا محوريًا للنقاش الأكاديمي الغامض، من دون تأويل نهائي بسبب صمت الفنان عن نيته. اقترح المؤرّخون الفنّيون قراءات متباينة، تتراوح بين تصوير للسحر مرتبط بـMalleus Maleficarum الصادر عام 1487، وبتمثيل آلهة كلاسيكية مثل هيكاتي أو ديانا. يقترح بعض الباحثين، من بينهم Marcel Briton، أنّ العمل قد يكون مجرد دراسة للجسد العاري، تعكس ردّ فنان شاب على الأعراف التقشفية المحلية. يُحلّل العمل غالبًا إلى جانب معاصرين مثل Hans Baldung Grien وعمل دورير نفسه The Dream of the Doctor، ما يُبرز افتتانًا بالغيبيات بدلًا من حملة أخلاقية ضدّ السحر. باعتباره من أوائل نقشاته الموقّعة، يُمثّل خطوة حاسمة في إتقان دورير للمرأة العارية، ممزجًا النماذج النهضية بالأيقونية الأوروبية الشمالية.