Artwork

Four Naked Women

Four Naked Women is an ink print by the Northern Renaissance artist Albrecht Dürer. It dates from 1497 and is held in the collection of the Israel Museum.

Inscription: Inscribed:in plate, upper center, on hanging ball: 1497 / ·O·G·H·; in plate, bottom center: AD [artist's monogram]; verso, lower left, in graphite by a later hand: FB [?] [erased]; verso, lower right, in graphite by a later hand: B.75 I / D.14 [?]; verso, lower center, in graphite by a later hand: 82 [upside down]; verso, bottom right, in graphite by a later hand: 392-; verso, bottom left, in graphite by a later hand: B-6492 [upside down]
Markings: Marked:none

About this work

네 명의 나체 여성이 줄지어 서 있다. 그들의 몸은 약간 비틀려 있다. 한 명은 막대기를 들고 있다. 머리카락과 근육 같은 디테일이 날카롭게 보인다.

알브레히트 뒤러가 1497년에 이것을 만들었다. 그는 금속에 선을 새기기 위해 바늘을 사용했다. 그 기법을 판화라고 한다.

그가 어떻게 작은 선들을 서로 가깝게 새겼는지 보이는가? 그것이 교차阴刻이다. 그것은 그림자를 사실적으로 보이게 만든다.

뒤러, 알브레히트를 찾아보아라.

주제와 의미

알브레히트 뒤러의 1497년 판화는 좁은 실내, 아마도 목욕탕 혹은 매음굴에서 음모를 꾸미듯 모여 있는 네 명의 생기 넘치는 나체 여성을 묘사하고 있으며, 그들 머리 위에는 'OGH'라는 글자가 새겨진 매달린 구체가 있다.

알브레히트 뒤러의 1497년 판화는 좁은 실내, 아마도 목욕탕 혹은 매음굴에서 음모를 꾸미듯 모여 있는 네 명의 생기 넘치는 나체 여성을 묘사하고 있으며, 그들 머리 위에는 'OGH'라는 글자가 새겨진 매달린 구체가 있다. 장면에는 모호한 상징들이 가득하다. 왼쪽 문틈에서 불길 속에 뿔 달린 박죽 같은 악마가 엿보고 있고, 여성들 발치에는 인간의 두개골과 대퇴골이 놓여 있어 죽음으로의 관문 혹은 마법의 상징을 암시한다. 미술사학자들은 이 작품의 의미를 두고 의견이 갈리는데, 1487년 논저 *마레우스 말레피카룸*에 연관된 마녀 묘사에서부터 헤카테, 디아나, 비너스, 혹은 세 미덕 등 고전 인물의 표현에 이르기까지 다양한 해석이 존재한다. 기혼 여성의 *하우베*와 중산층 여성의 *슬라이어* 등 다양한 머리형과 머리장식은 사회계급과 도덕적 우화에 관한 논쟁을 더욱 촉발시켰다. 뒤러의 구체적 의도에 관한 합의는 존재하지 않아, 이 이미지는 에로티시즘, 악마학, 신화적 참고가 어우러진 수수께끼 같은 작품으로 남아 있다.

기법과 화풍

1497년에 제작된 이 작품은 누에 종이에 판화로, 알브레히트 뒤러의 가장 이른 시기 서명된 판화 중 하나이다. 구도는 아마도 목욕탕인 좁은 실내에서 원형으로 배열된 네 명의 나체 여성을 특징으로 하며, 정면, 후면, 삼분의 일 후면 등 다양한 각도에서 묘사되어 인체에 대한 르네상스 원형에 대한 화가의 관심을 보여준다. 인물들은 사회계급을 나타내는 페스트하우베와 슬라이어 등 특정한 머리형과 머리장식으로 구분된다. 왼쪽 문틈에는 불길에 휩싸인 작은 뿔 달린 악마가 등장하고, 열린 창문 혹은 문 근처에는 인간의 두개골과 대퇴골이 놓여 있어 장면에 섬뜩한 요소를 더한다. 뒤러의 모노그램은 바닥에 새겨져 있고, 매달린 구체 혹은 지구본이 무리 위에 걸려 있다. 미술사학자들은 인물들이 동대의 일부 작품보다 키가 크고 우아하지만, 이 작품은 나체를 판화 기법의 기술적 제약 속에서 묘사하는 뒤러의 초기 어려움을 반영하고 있다고 지적한다.

역사와 소장 경위

Four Naked Women, 혹은 The Four Witches, Die Vier Hexen, 혹은 Scene in a Brothel로도 알려진 이 작품은 알브레히트 뒤러의 1497년 판화이다. 이 작품은 뉴른베르크에서 제작되었으며 처음으로 쿠퍼슈티크카비넷, 슈타틸리체 뮤젠 추 베를린에 소장되었으며, 루흐트 번호 1606과 2398로 목록화되었다. 1929년 이 판화는 경매 XLII(홀슈타인 & 푸펠) 로트 392번에서 매각되었고, 이후 레싱 J. 로젠왈드가 인수하여 1943년 워싱턴 D.C.의 내셔널 갤러리에 기증하였다.

이 판화는 내셔널 갤러리, 쿠퍼 휴이트 스미소니언 디자인 박물관, 첼리예의 게르마니셔스 내셔날뮤지엄, 이스라엘 박물관, 슈테델 미술관, 쿠퍼슈티크-카�비넷 드레스덴 등 여러 주요 소장처에 소장되어 있다. 그 소장 경위는 쿠퍼슈티크카비넷 기록(루흐트 1760b, 1932d)에 문서화되어 있고, 로젠왈드의 인수는 동일한 목록 체계에 기록되어 있다.

이 판화는 19.1cm x 13.1cm 크기이며 바닥에 뒤러의 모노그램 'AD'가 서명되어 있다. 이는 뒤러의 가장 이른 시기 서명된 판화 중 하나이며, 판화 기법의 제약 속에서 여성 나체를 탐구한 그의 초기 작업을 대표한다.

이 판화는 워싱턴 D.C.의 내셔널 갤러리에 소장되어 있으며, 인벤토리/접수 번호는 R.K.43이다. 1943년 레싱 J. 로젠왈드의 기증으로 갤러리에 입소하였으며, 그는 1929년 홀슈타인 & 푸펠 경매(로트 392)에서 이 작품을 구입하였다. 이전에는 쿠퍼슈티크카비넷, 슈타틸리체 뮤젠 추 베를린(루흐트 1606 및 루흐트 2398) 소장품이었다.

이 작품은 쿠퍼슈티크-카비넷 드레스덴, 이스라엘 박물관, 슈테델 미술관, 게르마니셔스 내셔날뮤지엄, 암스테르담 국립박물관, 쿠퍼 휴이트 스미소니언 디자인 박물관 등 전 세계 여러 기관 소장품으로 전해져 왔다.

맥락

알브레히트 뒤러의 1497년 판화 Four Naked Women은 화가가 자신의 의도에 대해 침묵했기 때문에 확정적인 해석이 부재한 채, 수수께끼 같은 학술적 논쟁의 중심 주제로 남아 있다. 미술사학자들은 1487년 *마레우스 말레피카룸*에 연관된 마법 묘사에서부터 헤카테나 디아나 같은 고전 여신의 표현에 이르기까지 상이한 해석을 제시해왔다. 마르셀 브리통을 포함한 일부 학자들은 이 작품이 단순히 나체 형태의 연구일 수 있으며, 젊은 화가가 지역의 청교도적 관습에 대한 반응을 보인 것이라고 제안하기도 한다. 이 작품은 한스 발둥 그리엔 같은 동대 화가들과 뒤러 자신의 *The Dream of the Doctor*와 함께 자주 분석되며, 마법에 대한 도덕적 십자군보다는 오컬트에 대한 매혹을 보여준다. 그의 가장 이른 시기 서명된 판화 중 하나로서, 이 작품은 르네상스 원형과 북유럽 상징학을 혼합한 뒤러의 여성 나체에 대한 숙련의 결정적 단계를 상징한다.