View of the Garden of the Villa Medici

منظر حديقة فيلا ميديشي هي لوحة زيت على قماش لدييغو فيلاسكيز أُنشئت عام 1630. تصوّر حديقة فيلا ميديشي في روما، وتظهر جناح أريادن وتمثال أريادن النائمة. رُسمت اللوحة خلال إقامة فيلاسكيز الأولى في فيلا ميديشي في صيف 1630، عندما نُزل هناك بعد وصوله إلى روما برعاية الكاردينال فرانشيسكو باربيريني. سجّل المؤرخان المعاصران فرانشيسكو باتشيكو وأنطونيو بالومينو أن فيلاسكيز أنتج عدة دراسات منظر طبيعي صغيرة في ذلك الوقت، مستخدمًا الألوان الزيتية مباشرة من الطبيعة (plein air)، وهي تقنية غير مألوفة للفترة. نسب علماءٌ أوائلٌ مثل كارل يوستي وأوريليانو بيرويته اللوحات إلى هذه الفترة الإيطالية الأولى، لكن علماء القرن العشرين بمن فيهم فون لوغا ولاحقًا جوناثان براون شكّكوا في التأريخ، مقترحين تنفيذًا لاحقًا بين 1649 و1651 استنادًا إلى التقدم التقني المُدرك. اكتسبت هذه الفرضية قبولًا واسعًا، رغم أن إنريكيتا هاريس وآخرين لاحظوا أن اللوجيا المُصوّرة لم تكن مُسدّدة حتى أعمالٍ لاحقة. زعمت إنريكيتا هاريس كذلك أن فيلاسكيز درس على الأرجح مناظر كلود لورين الطبيعية، التي يعود تاريخ رسومات الطبيعة فيها إلى 1640-1645، مما أثر في منهجه. في النهاية، أكد التحليل الفني لمتحفو برادو تاريخ تنفيذ قريب من 1630، مستندًا إلى تشابهات في تحضير القماش مع لوحة سيبيل معروفة من تلك الفترة. قد تكون اللوحة واحدة من أربع مناظر طبيعية صغيرة اشتراها الملك فيليب الرابع عبر جيرونيمو دي فيلانويفا عام 1634. دخلت المجموعة الملكية في قصر ألكازار بمدريد عام 1666، ونجت من حريق 1734 الذي دمر القصر، ثم أُويت لاحقًا في قصر بوين ريتيرو قبل نقلها إلى متحفو برادو عام 1819. تبلغ أبعاد اللوحة 44 سم في الارتفاع و38 سم في العرض، وتحتفظ بها حاليًا متحفو برادو بمدريد. اللوحة محفوظة في المجموعة الدائمة لمتحفو برادو بمدريد. دخلت المتحف عام 1819 كجزء من المجموعات الملكية. يتتبع provenance المبكر إلى القصر الملكي الإسباني: جُردت عام 1666 في ألكازار مدريد ومرة أخرى عام 1734 بعد حريق الألكازار، عندما نُقلت إلى قصر بوين ريتيرو. بحلول 1789 كانت قد صُنفت هناك باسم خوان باوتيستا مارتينيز ديل مازو قبل إعادة نسبتها إلى فيلاسكيز.

شهدت لوحتا الحديقة الرومانية الصغيرتان لفيلاسكيز، بما في ذلك منظر حديقة فيلا ميديشي، جدلًا طويلًا بين المؤرخين الأوائل والعلماء اللاحقين. أرّخ كارل يوستي وأوريليانو بيرويته اللوحتين في البداية إلى الإقامة الإيطالية الأولى للفنان (1629-1631)، مُعتبرين إياها دراسات زيتية مباشرة من الموقع. في 1913، اقترح فولفغانغ فون لوغا تنفيذًا لاحقًا خلال الرحلة الإيطالية الثانية لفيلاسكيز (1649-1651)، مستندًا إلى التقنية المتقدمة؛ واكتسب هذا الرأي قبولًا واسعًا حتى أكدت دراسات برادو الفنية تحضيرًا مطابقًا لتحضير سيبيل المعاصرة وربطته بالرحلة الأولى الموثقة. يضع الإجماع الحديث اللوحة حوالي 1630. تحتل هذه المناظر الطبيعية مكانة فريدة في أعمال فيلاسكيز وفي التسل武夷 الهرمي للأنواع في القرن السابع عشر. بينما أطار معاصرون فرنسيون وإيطاليون مثل كلود لورين ونيكولاس بواسين المناظر الطبيعية ضمن سرديات كلاسيكية، عزل فيلاسكيز في لوحاته المعمارية والأوراق، مُرسمًا en plein air بضربات فرشاة سريعة وخفيفة تُجسّد ممارسات الرسم في الهواء الطلق اللاحقة. أشكالها البشرية الرقيقة البخارية وتأثيراتها المُنقّطة بالشمس، المُنفّذة بالزيت مباشرة في الهواء الطلق، استدعت مقارنات لاحقة بالإمبريشنرية رغم أصلها من منتصف القرن السابع عشر.

أرسى التقنية المبتكرة للوحة، المتميزة بضربات فرشاة خفيفة وتنفيذ مباشر في الهواء الطلق، مكانتها كسالفة للحركات الفنية اللاحقة. أدى هذا المنهج في الرسم en plein air، النادر لعصره والمحدود سابقًا إلى رسومات سريعة لفنانيين هولنديين أو كلود لورين، إلى أن استقرت النقاد على رسم مقارنات مباشرة بين عمل فيلاسكيز والإمبريشنريين. كانت اللوحة ذات أهمية تاريخية كافية لتُجرد في الألكازار الملكي بمدريد عام 1666 ونجت من حريق 1734، داخلةً متحفو برادو في النهاية عام 1819. بينما أُسندت اللوحة المرافقة أحيانًا خطأً إلى خوان باوتيستا مارتينيز ديل مازو، حافظ هذا الرأي على نسبته إلى فيلاسكيز طوال إقامته في قصر بوين ريتيرو، مؤكدًا مكانتها ضمن المجموعات الملكية.