Вид на сад виллы Медичи

Вид на сад виллы Медичи, картина маслом на холсте Диего Веласкеса, созданная в 1630 году. Она изображает сад виллы Медичи в Риме, где представлены Павильон Ариадны и изображение скульптуры Спящая Ариадна. Работа была написана во время первого пребывания Веласкеса в вилле Медичи летом 1630 года, когда он поселился там после прибытия в Рим под покровительством кардинала Франческо Барберини. Современники-биографы Франсиско Пачеко и Антонио Паломино сообщали, что в это время Веласке создал несколько небольших пейзажных этюдов, используя масло непосредственно с натуры (пленэр), что было необычной техникой для того периода. Ранние исследователи, такие как Карл Юсти и Аурелиано Беруэте, приписывали эти картины первому итальянскому периоду, однако учёные XX века, включая фон Лога и позже Джонатана Брауна, поставили под сомнение датировку, предложив более позднее исполнение между 1649 и 1651 годами на основе предполагаемого технического прогресса. Эта гипотеза получила широкое признание, хотя Энрикета Харрис и другие отмечали, что изображённая лоджия не была застроена до более поздних работ. Энрикета Харрис также утверждала, что Веласке, вероятно, изучал пейзажи Клода Лоррена, чьи натурные рисунки датируются 1640-1645 годами, что повлияло на его подход. В конечном счёте технический анализ Музея Прадо подтвердил дату исполнения около 1630 года, указав на сходство в подготовке холста с известной картиной Сивилла того периода. Картина могла быть одной из четырёх небольших пейзажей, приобретённых королём Филиппом IV через Херонимо де Вильянуэву в 1634 году. Она поступила в королевскую коллекцию в Алькасаре Мадрида в 1666 году, пережила пожар 1734 года, уничтоживший дворец, и позже хранилась в дворце Буэн-Ретиро, прежде чем быть перевезённой в Музей Прадо в 1819 году. Работа имеет высоту 44 см и ширину 38 см и в настоящее время находится в Музее Прадо в Мадриде. Картина входит в постоянную коллекцию Музея Прадо в Мадриде. Она поступила в музей в 1819 году как часть королевских собраний. Её ранний провенанс восходит к испанскому королевскому дворцу: она была инвентаризирована в 1666 году в Алькасаре Мадрида и вновь в 1734 году после пожара в Алькасаре, когда была перевезена во дворец Буэн-Ретиро. К 1789 году она была каталогизирована там под именем Хуана Баутисты Мартинеса дель Масо, прежде чем была переназначена Веласке.

Две небольшие картины римских садов Веласкеса, включая Вид на сад виллы Медичи, долгое время обсуждались ранними биографами и последующими исследователями. Карл Юсти и Аурелиано Беруэте изначально датировали их первым итальянским пребыванием художника (1629-1631), рассматривая их как этюды с натуры. В 1913 году Вольфганг фон Лог предложил более позднее исполнение во время второй итальянской поездки Веласкеса (1649-1651), ссылаясь на развитую технику; эта точка зрения получила широкое признание до тех пор, пока технические исследования Прадо не подтвердили идентичность подготовки с contemporaneous Сивиллой и не связали её с документированным первым путешествием. Современный консенсус относит работу к около 1630 года. Эти пейзажи занимают уникальное место в творчестве Веласкеса и в иерархии жанров семнадцатого века. В то время как французские и итальянские современники, такие как Клод Лоррен и Никола Пуссен, вписывали пейзаж в классические нарративы, панели Веласкеса изолируют архитектуру и листву, написанные en plein air быстрыми, лёгкими мазками, предвосхищающими более поздние пленэрные практики. Их тонкие, дымчатые фигуры и залитые солнцем эффекты, выполненные непосредственно маслом на открытом воздухе, позже вызвали сравнения с импрессионизмом, несмотря на их происхождение из середины семнадцатого века.

Инновационная техника картины, характеризующаяся лёгкими мазками и прямой работой на открытом воздухе, сделала её предшественницей более поздних художественных направлений. Этот подход к живописи en plein air, редкий для своего времени и ранее ограничивавшийся быстрыми этюдами голландских художников или Клода Лоррена, побудил критиков провести прямые параллели между работами Веласкеса и импрессионистами. Холст был исторически значим настолько, что был инвентаризирован в Королевском Алькасаре Мадрида к 1666 году и пережил пожар 1734 года, в конечном итоге поступив в Музей Прадо в 1819 году. Хотя его парная картина иногда ошибочно приписывалась Хуану Баутисте Мартинесу дель Масо, эта работа сохраняла атрибуцию Веласке на протяжении всего своего пребывания во дворце Буэн-Ретиро, закрепив свой статус в королевских собраниях.