View of the Garden of the Villa Medici

『ヴィッラ・メディチ庭園の眺望』は、ディエゴ・ベラスケスが1630年に制作した油彩、キャンバスの絵画である。ローマのヴィッラ・メディチの庭園を描き、アリアドネのパビリオンと眠れるアリアドネ彫刻の表現が特徴である。本作は1630年夏、ベラスケスがフランチェスコ・バルベリーニ枢機卿の庇護の下ローマに到着後、ヴィッラ・メディチに滞在した際に制作された。同時代の伝記作者フランシスコ・パチェコとアントニオ・パロミーノは、ベラスケスがこの時期に油彩で直接自然から（プレナン・エールで）数点の小さな風景習作を制作したと記録しており、これは当時としては珍しい技法であった。初期の学者カール・ユスティとアウレリアーノ・ベルエテはこれらの絵画を最初のイタリア期に帰属させたが、20世紀の学者フォン・ローガ、および後のジョナサン・ブラウンは、技術的進歩から1649年から1651年の後期制作を提唱し、この説が広く受け入れられた。しかし、エンリケタ・ハリスらは、描かれたロッジアが後の作品まで閉塞されていなかったことを指摘した。エンリケタ・ハリスはさらに、ベラスケスが1640年から1645年の自然風景素描を残したクロード・ロランの風景画を研究した可能性を論じた。最終的に、プラド美術館の技術分析は、同時期の『シビル』とのキャンバス準備の類似性を根拠に、1630年頃の制作を確認した。本作は、1634年にヘロニモ・デ・ビリャヌエバを通じてフェリペ4世が購入した4点の小風景画の一つである可能性がある。1666年にマドリードのアルカサル宮の王室コレクションに入り、1734年の宮殿火災を生き延び、ブエン・レティーロ宮に収蔵された後、1819年にプラド美術館に移管された。作品の寸法は縦44cm、横38cmで、現在はマドリードのプラド美術館所蔵。本作はマドリードのプラド美術館の常設コレクションに収められている。1819年に王室コレクションの一部として同館に入った。初期の来歴はスペイン王宮に遡り、1666年にマドリードのアルカサルで目録に記載され、1734年のアルカサル火災後にブエン・レティーロ宮に移された。1789年にはフアン・バウティスタ・マルティネス・デル・マソの名で目録に記載されたが、後にベラスケスに再帰属された。

ベラスケスの2点の小さなローマ庭園画、『ヴィッラ・メディチ庭園の眺望』を含むこれらは、初期の伝記作者および後世の学者の間で長く議論の対象となった。カール・ユスティとアウレリアーノ・ベルエテは当初、画家の最初のイタリア滞在（1629-1631年）に制作された現地の油彩習作と見なした。1913年、ヴォルフガング・フォン・ローガは高度な技法から、第二次イタリア旅行（1649-1651年）中の後期制作を提唱した。この見解は広く受け入れられたが、プラド美術館の技術研究が、同時期の『シビル』と同一の準備を確認し、文書記録の第一次旅行と一致させたことで、現代の通説は1630年頃の制作としている。これらの風景画は、ベラスケスの作品群、および17世紀のジャンル階層において独特の位置を占める。クロード・ロランやニコラ・プッサンなどのフランスおよびイタリアの同時代画家が古典的叙事の中に風景を配置する一方、ベラスケスのパネルは建築と緑葉を切り離し、アン・プレナン・エールで速やかな軽い筆致で描かれ、後の外光派の先駆をなしている。繊細で霧のような人物と木漏れ日の効果は、油彩で屋外で直接実行されたもので、17世紀半ばの起源にもかかわらず、後に印象派との比較を招いた。

本作の革新的な技法、軽やかな筆致と屋外での直接執筆によって、後世の芸術運動の先駆として確立された。このアン・プレナン・エールでの制作手法は、当時としては珍しく、オランダ画家やクロード・ロランの速習に限定されていたもので、批評家はベラスケスの作品と印象派の間に直接的な類似性を指摘した。このキャンバスは、1666年までにマドリードの王立アルカサルで目録に記載されるほど歴史的に重要であり、1734年の火災を生き延び、1819年にプラド美術館に入った。伴作がフアン・バウティスタ・マルティネス・デル・マソに誤帰属された時期もあったが、本作はブエン・レティーロ宮所蔵中一貫してベラスケスの帰属を保ち、王室コレクション内の地位を確固たるものとした。