Artwork
The Great Last Judgement
The Great Last Judgement is an oil painting by the Flemish Baroque painting artist Peter Paul Rubens. It dates from 1617 and is held in the collection of the Bavarian State Painting Collections. يوم الدينون العظيم هو لوحة مذبح زيتية على قماش، رسمها الفنان الفلمنكي بيتر بول روبنس بين عامي 1614 و1617.
About this work
الموضوع والمعنى
يفصل التكوين بين المباركين الذين يرتفعون على اليسار، والملعونين الذين يسقطون في جهنم على اليمين، بينما تمثل الشخصيات في القاعدة الموتى القائمين.
تصور يوم الدينون العظيم المشهد التوراتي ليوم القيامة، حيث يظهر الله الآب في المنتصف أعلى اللوحة، ويسوع تحته مباشرة، وعلى يمينه العذراء مريم وعلى يساره موسى حامل لوحي الوصايا العشر. يفصل التكوين بين المباركين الذين يرتفعون على اليسار، والملعونين الذين يسقطون في جهنم على اليمين، بينما تمثل الشخصيات في القاعدة الموتى القائمين. أمر بإنشاء اللوحة فولفغانغ فيليم، كونت بالاتينات نيوبورغ، لكنيسة اليسوعيين في نيوبورغ آن در دوناو كلوحة مذبح للمذبح الرئيس، لتعكس موضوعات الإصلاح المضاد حول الدينونة الإلهية والخلاص. بعد أن انتقلت عبر المجموعة الخاصة ليوهان فيلهلم، ناخب بالاتينات، دخلت بيناكوتيك القديمة في ميونخ عام 1805/1806، حيث لا تزال معروضة بشكل دائم في القاعة السابعة، قاعة روبنس، في موقعها الأصلي منذ تأسيس المتحف عام 1836. تشمل الأيقونات رموزاً تقليدية مثل الوصايا العشر التي يحملها موسى وصعود المختارين إلى السماء، بينما يؤكد المعالجة الدرامية للأجساد العارية وتصوير الخلاص والهلاك معاً على وظيفتها اللاهوتية خلال الإصلاح الكاثوليكي. لاحظ المعاصرون فيها شخصية المسيح الإنسانية التي تدعو المختارين برقة، على النقيض من أعمال يوم الدينون اللاحقة الأكثر قتامة، وفسّر العلماء التكوين بأنه تأكيد بصري لعقيدة الإصلاح المضاد حول البعث والدينونة الإلهية. تؤكد الدراسات على مقياس اللوحة، البالغ 608.5 في 463.5 سنتيمتر، ومكانتها كأكبر أعمال روبنس، التي أنجزت بين عامي 1614 و1617 بمساهمة من تسعة إلى تسعة عشر مساعداً تحت إشراف روبنس. يستند البرنامج المعقد للعمل إلى نماذج سابقة مثل الرسم التخطيطي لروبنس عام 1615-1616 ليوم الدينون، ويضم عناصر من لوحات مذابح ذات صلة أُمر بها لنفس الكنيسة، بما في ذلك اللوحات الجانبية التي تصور عبادة الرعاة ونزول الروح القدس، المحفوظة الآن في متحف نيوبورغ الحكومي.
التقنية والأسلوب
يوم الدينون العظيم هو لوحة مذبح زيتية على قماش نُفذت في ورشة روبنس بين عامي 1614 و1617. تطلبت مقياسها الضخم، 608.5 سنتيمتر في الارتفاع و463.5 سنتيمتر في العرض، خياطة عدة شرائح من القماش معاً. إنها أكبر لوحة أنجزها روبنس على الإطلاق، ولا تزال أكبر عمل في بيناكوتيك القديمة. التكوين واللمسات الأخيرة من عمل روبنس نفسه، وتوقيعه وحده موجودes على العمل، على الرغم من أن تقديراً يشير إلى أن تسعة إلى عشرين مساعداً في الورشة ساهموا في تنفيذها. من الناحية الأسلوبية، تستند اللوحة إلى الباروك الإصلاح المضاد، وتستخدم معالجة حية ودرامية ليوم الدينون. يجلس المسيح القاضي في قمة التكوين، وعلى يمينه العذراء مريم وعلى يساره موسى حامل لوحي الشريعة، مع صعود المباركين على اليسار وطرد الملعونين إلى جهنم على اليمين. أثارت تصوير الأجساد العارية حفيظة في موقعها الكنسي الأصلي، وتم إخفاء جزء من اللوحة حتى عام 1692.
التاريخ والم provenance
تحفظ يوم الدينون العظيم في بيناكوتيك القديمة في ميونخ، برقم الجرد 890، ومعروضة في وسط القاعة السابعة في الطابق الأول. دخلت اللوحة مجموعة المتحف عبر المجموعة الخاصة ليوهان فيلهلم، ناخب بالاتينات، بعد نقلها من معرض دوسلدورف عام 1805/1806. أُمر بها في الأصل فولفغانغ فيليم، كونت بالاتينات نيوبورغ لمذبح الكنيسة الحاكمة في نيوبورغ آن در دوناو عام 1617، ثم نُقلت لاحقاً إلى مجموعات المتحف البافاري للوحات. اللوحة هي الأكبر في المتحف، ولا تزال في موقع عرضها الأصلي منذ تأسيس المتحف عام 1836.
اللوحتان الجانبيتان، عبادة الرعاة ونزول الروح القدس، محفوظتان في متحف نيوبورغ الحكopening.
السياق
أنشأ بيتر بول روبنس يوم الدينون العظيم بين عامي 1614 و1617 كلوحة مذبح زيتية على قماش لكنيسة اليسوعيين في نيوبورغ آن در دوناو، بأمر من فولفغانغ فيليم، كونت بالاتينات نيوبورغ. يصور العمل يوم الدينونة مع الله الآب في القمة، ويسوع تحته، والعذراء مريم على يمينه، وموسى حامل لوحي الشريعة على يساره؛ يرتفع المباركون على الجانب الأيسر بينما يسقط الملعونون في جهنم على اليمين، ويظهر السجل السفلي الموتى القائمين والمحتضرين. بعد إنجازها، نُصبت اللوحة ولوحتاها الجانبيتان في الكنيسة الحاكمة، ثم نُقلت لاحقاً إلى بيناكوتيك القديمة في ميونخ عام 1805/1806، حيث لا تزال معروضة بشكل دائم في القاعة السابعة، أكبر قاعات المتحف، وهي اللوحة الوحيدة التي لا تزال في موقعها منذ تأسيس المتحف عام 1836. كانت الاستقبال المعاصر متبايناً: قدم يعقوب بوركهاردت تقييماً نقدياً، بينما أشادت اللاهوتية ماريكي هارتمان بالصورة الرحيمة للمسيح تجاه المختارين، مما يمنح التكوين نبرة إيجابية عامة مقارنة بأعمال يوم الدينون اللاحقة الأكثر قتامة لروبنس.
الإرث
رسّخ يوم الدينون العظيم مكانة بارزة في قانون اللوحة الدينية الغربية. إنه أكبر عمل رسمه روبنس على الإطلاق، ولا يزال أكبر لوحة في بيناكوتيك القديمة، حيث احتل نفس الموقع المركزي في القاعة السابعة منذ تأسيس المتحف عام 1836. صُممت القاعة، المعروفة بـ"قاعة روبنس"، حول اللوحة، مع قوس النصر المقابل للوحة يشير عمداً إلى العمل.
أطلق اللوحة أيضاً سلسلة من تكوينات يوم الدينون ذات الصلة لروبنس، سبقت يوم الدينون الصغير عام 1619 وسقوط الملعونين عام 1620. كان استقبالها متبايناً: حكم المؤرخ السويسري يعقوب بوركهاردت على العمل باستخفاف نسبي، بينما وصفت اللاهوتية ماريكي هارتمان المسيح المتربع بأنه "إنساني ورقيق للغاية"، مما يمنح مشهد الدينونة نبرة إيجابية ملحوظة مقارنة بمعالجات روبنس اللاحقة الأكثر قتامة للموضوع.
تم الاعتراف باللوحة كواحدة من " "105 عملاً حاسماً في اللوحة الغربية" في متحف ميشيل بيتور الخيالي، مما يرسخ مكانتها كعلامة فارقة في فن الباروك الإصلاح المضاد.
Artist & collection
Artist
Sir Peter Paul Rubens ( ROO-bənz; Dutch:; 28 June 1577 – 30 May 1640) was a Flemish artist and diplomat.
