صورة كاردينال

رُسمت اللوحة خلال فترة بابوية يوليوس الثاني، وتنتمي إلى الفترة الرومانية المبكرة لرافائيل، حين أنتج صورًا لعدد كبير من أعضاء مجمع البابوي. يعكس التكوين المثلثي المستمد من لوحة الموناليزا لليوناردو، والتعامل النحتي مع الضوء، انخراط رافائيل مع أعمال ليوناردو ومايكل أنجلو في البلاط البابوي. أدت التقنية الدقيقة للوحة في البداية إلى نسبها من قبل جامعي إسبان إلى أنطونيو مورو، نظرًا لأن عمل رافائيل كرسام صور كان غير معروف تقريبًا في إسبانيا آنذاك؛ ثم أعيد تقييم النسبة وأُعيد تأريخ العمل إلى السنوات الرومانية المبكرة من قبل العالم أدولفو فينتوري، وهو تسلسل زمني اعتمده لاحقًا نقاد آخرون. يعتبر متحف برادو فرانشيسكو أليدوسي هو الأرجح أن يكون هو صاحب الصورة، بينما شملت المرشحين الآخرين الذين اقترحهم العلماء برناردو دوفيزي دا بيبينا، وإنوسينزو تشيبو، وسكاراموتشيا تريفولتسيو، وأليساندرو فارنيزي، وإيبوليتو ديستي، وسيلفيو باسيريني، وأنطونيو تشيوكي، وماتياس شينر، ولويجي دي أراغونا، وبادينيلو ساولي. تُعد اللوحة ذروة في فن رسم الصور عند رافائيل، ويُشار إلى أنها أثرت في فنانيين لاحقين مثل تيتيان وغيرهم من رسامي المدرسة البندقية.

أثر النهج المميز للوحة في فن رسم الصور على فنانيين لاحقين، ولا سيما تيتيان ورسامي المدرسة البندقية الآخرين، الذين استلهموا من نموذجها للعمق النفسي والتكوين الهادئ. ومع ذلك، أربكت التقنية الدقيقة للوحة في البداية المشاهدين غير الملمين بنطاق رافائيل كرسام للصور، مما أدى إلى نسب خاطئة طويلة الأمد إلى أنطونيو مورو قبل إعادة تعيين العمل بشكل صحيح إلى المعلم الإيطالي.

تُعد اللوحة اليوم واحدة من أكثر أعمال رافائيل شهرة، ودخلت المجموعة الملكية الإسبانية بعد شرائها في روما من قبل تشارلز الرابع ملك إسبانيا حين كان لا يزال ولي عهد أستورياس. تم إدراجها في كتالوج القصر الملكي في أرانخويث عام 1818، ثم نُقلت لاحقًا إلى متحف برادو، حيث تظل حجر الزاوية في فن رسم صور عصر النهضة العليا.