Adoration of the Magi

Die Anbetung der Könige ist ein Ölgemälde auf Holztafel mit den Maßen 258 mal 243 Zentimeter, geschaffen von Filippino Lippi im Jahr 1496. Ausgeführt in Tempera grassa auf Holz, wurde das Werk ursprünglich von den Augustinermönchen von San Donato in Scopeto in Auftrag gegeben, um Leonardo da Vincis unvollendete Anbetung der Könige zu ersetzen, die seit 1481 unberührt geblieben war. Das Gemälde wurde vom Künstler auf der Rückseite signiert und datiert, was seine Ausführung im Jahr 1496 bestätigt. Später wurde es 1529 von Kardinal Carlo de' Medici erworben und gelangte nach dem Vermächtnis der Medici-Familie im Jahr 1666 in die Sammlung der Uffizien. Die Komposition spiegelt Filippino Lippis späten Stil wider, gekennzeichnet durch akribische Detailgenauigkeit und einen nervösen Rhythmus in der Form, beeinflusst sowohl von Botticellis früherer Anbetung als auch von ausländischen künstlerischen Traditionen. Das Werk zeigt die Jungfrau und das Kind in der Mitte, flankiert von Medici-Familienmitgliedern, die als Magier porträtiert sind, darunter Pierfrancesco de' Medici in einem pelzgefütterten gelben Gewand mit einem Astrolabium. Die Hintergrundlandschaft zeigt eine Ruine, einen Stall und eine fernen Stadt, über der der Stern von Bethlehem leuchtet. Die Tafel wurde später auf einen Holzrahmen mit Eisennägeln und strukturellen Verstärkungen montiert, die für den Tafelbau des Quattrocento typisch sind. Ihre Oberfläche wurde auf Hinweise einer Werkstattzusammenarbeit untersucht, einschließlich Anzeichen von Pentimenti und späteren Zusätzen.

Filippino Lippis Anbetung der Könige wurde von den Augustinermönchen des Klosters San Donato in Scopeto in Florenz in Auftrag gegeben, als Ersatz für eine unvollendete Tafel, die Leonardo da Vinci 1481 begonnen hatte. Leonardo hatte diesen früheren Auftrag aufgegeben, als er für den Hof von Ludovico Sforza nach Mailand aufbrach, und hinterließ nur eine vorbereitende Skizze. Nach etwa fünfzehn Jahren wandten sich die Kanoniker an Filippino, der den neuen Auftrag vermutlich im Frühjahr 1494 erhielt und im November mit der Malerei begann. Anstelle des zuvor Leonardo versprochenen Valdensa-Landes zahlten die Mönche Filippino 300 Florin in bar. Das Werk ist auf der Rückseite signiert und datiert: "FILIPPINUS ME PINSIT DE LIPPIS FLORENTINUS ADD XXIX DI MARZO MCCCCLXXXXVI", was seine Vollendung am 29. März 1496 festlegt.

Nach der Unterdrückung und Zerstörung von San Donato in Scopeto während der Belagerung von Florenz im Jahr 1529 gelangte das Altarbild in die Sammlung von Kardinal Carlo de' Medici. Nach seinem Tod im Jahr 1666 ging es in die großherzoglichen Besitztümer über, den Kern der heutigen Uffizien-Galerie, wo es verbleibt.

Die Anbetung der Könige von Filippino Lippi befindet sich seit 1666 in der Uffizien-Galerie in Florenz, als sie nach dem Tod von Kardinal Carlo de' Medici in die großherzoglichen Sammlungen eingegliedert wurde, der sie 1529 nach der Zerstörung des Klosters San Donato in Scopeto während der Belagerung von Florenz erworben hatte. Das Werk ist als Teil der Kernbestände der Uffizien inventarisiert und dort ausgestellt.

Ursprünglich für den Hochaltar von San Donato in Scopeto in Auftrag gegeben, wurde das Gemälde 1496 als Ersatz für Leonardo da Vincis unvollendete Version desselben Themas vollendet. Seine Aufnahme in die Uffizien-Sammlung festigte seinen Status als Schlüsselwerk innerhalb der Renaissance-Bestände des Museums, wo es weiterhin als bedeutendes Beispiel der Florentiner Kunst des späten 15. Jahrhunderts ausgestellt wird.

Forscher identifizieren Filippino Lippis Anbetung der Könige (1496) als ein Werk des späten Quattrocento, das florentinische Tradition mit neuen stilistischen Impulsen synthetisiert und es zwischen die Hochrenaissance und den Manierismus einordnet. Die geschichtete Komposition und die nervösen Figurenrhythmen spiegeln Lippis Auseinandersetzung mit nordeuropäischer Kunst und zeitgenössischen Debatten wider und bringen es in Einklang mit dem von Savonarola geprägten Kulturklima Florenz. Die Medici-Porträts, Pierfrancesco de' Medici kniend in gelbem pelzgefüttertem Gewand, seine Söhne Lorenzo und Giovanni unter den Magiern, verankern politische Allegorie in einem religiösen Thema, eine Strategie, die Gelehrte mit den Ambitionen der Popolano-Linie nach der Rückkehr aus dem Exil verbinden. Die Einbeziehung dieser Stifterfiguren, neben Botticellis Vorbild in den Uffizien, unterstreicht Lippis Dialog mit früheren florentinischen Meistern, während er eine komplexere räumliche und psychologische Behandlung der Erzählung vorantreibt.

Filippino Lippis Anbetung der Könige wird als akribisch vorbereitetes Werk anerkannt, das das späte Quattrocento und aufkommende manieristische Tendenzen überbrückt. Gelehrte merken an, dass während sein emotionaler Inhalt im 15. Jahrhundert verwurzelt bleibt, seine formale Struktur künftige künstlerische Entwicklungen vorwegnimmt. Das Gemälde setzt sich explizit mit dem Erbe von Leonardo da Vincis unvollendetem Auftrag für denselben Altar auseinander, indem es spezifische räumliche Anordnungen und Figurentypen übernimmt, während es sich in der Komposition davon abweicht. Es bezieht sich auch stark auf Sandro Botticellis frühere Behandlung des Themas, insbesondere in seiner symmetrischen Anordnung der Figuren und der feierlichen Darstellung der Medici-Familie.

Der Einfluss des Werkes erstreckt sich auf seine detaillierte Einbeziehung ausländischer Stile, spezifisch der flämischen Malerei, erkennbar in seiner leuchtenden Farbgebung und den komplexen Hintergrundlandschaften. Historisch überlebte die Tafel die Zerstörung ihrer ursprünglichen Kirche im Jahr 1529, gelangte in die Medici-Sammlung und wurde zu einem Grundpfeiler der Uffizien-Galerie. Während das Haupttafelbild intakt geblieben ist, wurde seine ursprüngliche Predella zerstreut, wobei sich Teile heute in North Carolina und in Privatsammlungen befinden.