Holy Family with the Infant St. John

Datada aproximadamente en 1514, esta pequeña pintura al óleo fue ejecutada originalmente sobre tabla antes de ser transferida a lienzo. La obra ingresó por primera vez en el discurso crítico a principios del siglo XX, especialmente cuando fue prestada al Fogg Art Museum entre 1905 y 1906. Allí, Bernard Berenson examinó la pieza y posteriormente publicó su análisis en 1907, atribuyéndola a Antonio da Correggio. Esta atribución recibió el apoyo de Adolfo Venturi y, más tarde, de Arturo Carlo Quintavalle y Cecil Gould durante la década de 1970, aunque David Alan Brown propuso que se trataba en realidad de una imitación de Francesco Maria Rondani. La investigación reciente ha visto a David Ekserdjian expresar dudas significativas, mientras que Mario Di Giampaolo y Andrea Muzzi han mantenido la atribución tradicional. La pintura forma parte de la colección del Los Angeles County Museum of Art desde 1946.

La obra Sagrada Familia con el Niño San Juan se conserva en el Los Angeles County Museum of Art (LACMA) en Los Ángeles, donde ha formado parte de la colección desde 1946. La pieza fue documentada por primera vez por críticos a principios del siglo XX y prestada al Fogg Art Museum en 1905 o 1906 para su estudio por Bernard Berenson, quien publicó sus hallazgos en 1907. Esta exposición temprana facilitó los debates iniciales sobre la atribución que continuaron a lo largo del siglo XX, con estudiosos como Adolfo Venturi, Arturo Carlo Quintavalle y Cecil Gould apoyando la atribución a Correggio, mientras que otros, como David Alan Brown, propusieron que era una imitación de Francesco Maria Rondani.

Llevada por primera vez a la atención crítica a principios del siglo XX, este pequeño panel fue exhibido en el Fogg Art Museum alrededor de 1905 y posteriormente analizado por Bernard Berenson, quien publicó su atribución a Correggio en 1907. Esta identificación obtuvo el apoyo de Adolfo Venturi y, más tarde, de los estudiosos Arturo Carlo Quintavalle y Cecil Gould durante la década de 1970. Sin embargo, la ubicación de la obra en la producción de Correggio sigue siendo controvertida; David Alan Brown propuso que se trata en realidad de una imitación de Francesco Maria Rondani, un pintor parmesano conocido por reelaborar el estilo de Correggio. La investigación contemporánea refleja esta división, con Mario Di Giampaolo y Andrea Muzzi manteniendo la atribución tradicional, mientras que David Ekserdjian ha expresado dudas significativas. Los críticos que cuestionan la autoría de Correggio señalan inconsistencias técnicas, como el tratamiento de los pliegues y la perspectiva espacial, sugiriendo que la pieza podría ser una derivación simplificada de modelos rafaelescos por parte de un seguidor dentro de la escuela de Parma, en lugar de una obra original del maestro.