Holy Family with the Infant St. John

Datant d'environ 1514, cette petite huile sur toile a été exécutée à l'origine sur panneau avant d'être transférée sur toile. L'œuvre a d'abord fait l'objet de discussions critiques au début du XXe siècle, notamment lorsqu'elle a été prêtée au Fogg Art Museum entre 1905 et 1906. Là, Bernard Berenson a examiné la pièce et a publié son analyse en 1907, l'attribuant à Antonio da Correggio. Cette attribution a reçu le soutien d'Adolfo Venturi, puis d'Arturo Carlo Quintavalle et Cecil Gould dans les années 1970, bien que David Alan Brown ait proposé qu'il s'agissait plutôt d'une imitation de Francesco Maria Rondani. Les recherches récentes ont vu David Ekserdjian exprimer de sérieux doutes, tandis que Mario Di Giampaolo et Andrea Muzzi ont maintenu l'attribution traditionnelle. Le tableau fait partie de la collection du Los Angeles County Museum of Art depuis 1946.

Le tableau Sainte Famille avec l'enfant saint Jean est conservé au Los Angeles County Museum of Art (LACMA) à Los Angeles, où il fait partie de la collection depuis 1946. L'œuvre a d'abord été documentée par les critiques au début du XXe siècle et prêtée au Fogg Art Museum en 1905 ou 1906 pour étude par Bernard Berenson, qui a publié ses conclusions en 1907. Cette première exposition a facilité les premiers débats d'attribution qui se sont poursuivis tout au long du XXe siècle, avec des spécialistes tels qu'Adolfo Venturi, Arturo Carlo Quintavalle et Cecil Gould soutenant l'attribution à Correggio, tandis que d'autres comme David Alan Brown proposaient qu'il s'agissait d'une imitation de Francesco Maria Rondani.

D'abord attirant l'attention critique au début du XXe siècle, ce petit panneau a été exposé au Fogg Art Museum vers 1905 et analysé par la suite par Bernard Berenson, qui a publié son attribution à Correggio en 1907. Cette identification a reçu le soutien d'Adolfo Venturi et plus tard des spécialistes Arturo Carlo Quintavalle et Cecil Gould dans les années 1970. Cependant, la place de l'œuvre dans l'œuvre de Correggio reste contestée ; David Alan Brown a proposé qu'il s'agissait plutôt d'une imitation de Francesco Maria Rondani, un peintre de Parme connu pour réinterpréter le style de Correggio. La recherche contemporaine reflète cette division, Mario Di Giampaolo et Andrea Muzzi maintenant l'attribution traditionnelle, tandis que David Ekserdjian a exprimé de sérieux doutes. Les critiques remettant en question l'attribution à Correggio soulignent des incohérences techniques, telles que le traitement des drapés et la perspective spatiale, suggérant que la pièce pourrait être une dérivation simplifiée de modèles raphaéliques par un suiveur de l'école de Parme plutôt qu'une œuvre originale du maître.